列孚

最招眼球的是台湾电影

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    除非电影只是拍给自己欣赏及私藏，否则，它要面对的就是一个市场而不是别的。

香港电影人刚过去的这一年年末显然并不愉快，周星驰的《功夫》保持了七年中文片在港最高票房纪录被第一次拍片的九把刀以《那些年，我们一起追过的女孩》所打破。最不爽的是，该片产自台湾，因为曾几何时台湾市场压根就是港片在香港市场的伸延，是港片返本乃至赚钱的“钱柜”，如今竟反过来“掏钱”了。如今，港产片倘若在本土票房能超过1000万港元的话，已算是个发交代。大陆也不是那么爽，原以为130亿元票房是板上钉钉上的事，不料最后一个季度市场颇不争气，虽然银幕数量增加了好多，但观影人次并无因此同步增加了好多，因此2011大陆电影市场不达标，远逊于2003至2010这前八年票房平均增幅。最招眼球的应当是台湾电影，不但在自己的地头撒野，且在凡是在黄皮肤、黑头发的地方都可以毫无顾虑发飚一番，甚至好不威风地剃了中文传媒奇才黎智英一把眼眉，这种传媒赌博①在中文电影史上十分罕见。

原题：小成本兴风作浪，大制作未必稳赢

——2011中文电影回顾

2012即将来到时，九把刀心情兴奋地在北京接受了采访，因为他的第一部作品不仅地台湾、香港大捷，并将于2012年1月16日下正式登陆大陆，接受大陆年轻观众的“捡阅”。他的制片人柴智屏同样难以抑止内心激动，她在接受采访时表示，票房（在大陆）已不再重要，重要的是，重要的是让所有年轻人都能分享电影的快乐——当然，这部影片就是让所有黄皮肤、黑头发年轻人都知晓的《那些年，我们一起追过的女孩》（下称《那些年》）。刚刚过去的2011年，大

张艺谋把南京弄丢了

——张艺谋和他的《金陵十三钗》

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也许张艺谋一开始就被小说原著里的秦淮风情迷惑住了。老谋子喜欢从小说找题材，纯电影剧本相对地在他的作品中较少。有说，审美原理之一是距离感构成的。那么，严歌苓原著用文学手法描绘出来秦淮河畔风尘女子和以“十诫”以作信仰守则底线的基督教义及其教堂的庄严氛围从而构成现实与虚无间的反差，进而出现人与人之间在暴行面涉及到生命的道义、责任和勇气的挣扎，这样的特定人文环境和张艺谋经曾尝试过但失败了的《摇啊摇，摇到外婆桥》（1994）的南方地域题材，他抵受不住了欲要再试南方题材的诱惑。文学以特有的想象空间提供了在影象上的种种可能。稍为熟悉张氏作品的都知道，他最擅表现粗犷、浓烈、豪情和大块色彩的西北风情。相反，对细腻、柔美和纤巧的江南水乡或靡靡弱弱的调儿，对他具别样的吸引，因为，对此他是陌生的。我毫不怀疑，当年张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》遭到挫败，陌生感形成的真正陌生正是原因之一。地域文化的局限和认知让他这个“秦国人”（陈凯歌语）遇到因为水土不服而难以施展的窘迫。十多年过去了，如今再拾远离黄土高坡题材——的胭脂金陵，对他来说，应该有些掌握了，未至“真正陌生”了。

徐克生猛依然

——《龙门飞甲》

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胡金铨的《龙门客栈》（1967）尽管一再翻拍，但这确实是个难得的古装武侠片好题材好故事和人物出彩的经典。因此，于1992年徐克拍过《新龙门客栈》后，如今事隔差不多十年，徐克仍然将他拿过来，再拍。但是，除了故事核心外，其余则作了较大修改，显然在情节上更引人入胜。

明朝宪宗时，阉臣作伥，把弄大权，东厂、西厂两大特务机构形成了陷害忠良、为非作歹、无恶不作、累兴大狱的恐怖官方组织。为追捕怀疑怀了龙种逃出宫外的妃子素慧容（范晓萱饰），东厂首领雨化田（陈坤饰）率东厂高手展开千里追杀，途遇的抗击这朝廷专政工具的大侠赵怀安（李连杰饰）和救出妃子的武林高手凌雁秋（周迅饰），与寻宝的顾少棠（李宇春饰）以及风里刀（陈坤另饰的一个角色）和鞑靼女首领布噜嘟（桂纶镁饰）等一同来到荒漠中的龙门客栈。追杀者、抗击者、寻宝者和一众江湖高手各自为了不同目的，在客栈展开了斗智斗勇的搏斗。这样的故事其实并不新鲜，武侠从来离不开复仇、寻宝或寻获武林秘笈、争霸和归隐这样的母题，何况这是个似曾相识的故事？

陈冠中早在1990年代就曾说过：“因为诚品，是我选择留在台北的原因之一，诚品是我膜拜之地。”陈冠中后来旅居台北时甚至连住宅也选在靠近诚品的小区。曾在中山大学学习中文现在以中文写作的日本女作家新井一二三也这样说：“我曾经有一次认真考虑搬到台北，为的是一家诚品书店。我坐在东京的书房里面，想象台北有家诚品书店，感觉有如奇迹一样。”

诚品对中外作家都有种特别的吸引，足见其魅力。

11月25日，由诚品创办人之一的廖美立任总策划的广州方所书店开幕。短短一周便声名远播，周末、周日更是人山人海，情形有点清像名店一年一度打折扣那样，但是，他们为的不是名牌，只是为了一睹方所真颜，倘佯在书海中，书店内不时飘荡着浓郁的咖啡香。诚品在大陆文化人中也有所听闻，毗邻港澳的广州自然也不例外。所说，诚品也登陆大陆了，但不是在北京，也不是在上海，而是将开设在苏州。那，为何是广州而不是