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列孚

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《芳香之旅》何止是爱情片?  

2006-11-09 15:40:23|  分类: 映画影话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    章家瑞是个并不陌生的名字,但要人想起他的作品就不容易。也没有上百度去搜索,就片论片。

    这部长达两个多小时的爱情电影,花了较多的篇幅在春芬(张静初)与老崔(范伟)与刘奋斗(聂远)在六十年代那个特别的年代。到了八十年代、新世纪,则像匆匆而过。为什么是六十年代?当然是那个年代的特殊性和标志性。

    然后,我们似乎懂了。曾在那个年代象征着至高无上荣誉的“向阳号”公共长途汽车,驾车者是曾被毛主席亲自并握过手的老崔,是支援“三线”建设的劳模。但老崔和他的车在当今这个年代都给人遗忘了,此刻,原来为“向阳号”所设的博物院因为城市地产发展蓬勃的需要,要拆除;而老崔因为车祸变成了植物人,除了逢年过节单位有些人来探望以外,他的病榻旁边就永远只有他至少小一轮的妻子春芬。老崔终于去世了,春芬满腔抑愤在从废车场开回那辆被当作废铁卖掉的“向阳号”,在挤迫的大街头上,人们围绕着这台老爷车转,她不管人们是抱着怎样的眼光去看自己的举动,“向阳号”、老崔和属于她的那个年代是她永远也抹不去的最珍贵时光。

    也就是说,表面上这是一部爱情片,但骨子里却是对当今和已成过去的价值观作了不无质疑的反诘。也许,这种质疑在可见的将来是没有结论的。

    花得最多篇幅的六十年代,影片拍起来是没有新意兼老套的。如花少女爱上上海来的乡村医生,当然不会盯上那怕是毛主席曾握过手的“老人”。然后,文革风起云涌,小医生遭了秧,尽管春芬依然固执的去爱,后来的结果自是春芬不得不委身于老崔。

    除了因为要对影片主角性格、角色之间关系需要铺垫外,对六十年代的这种铺垫和描述更重要的恐怕是导演对影片其最终要说的与后来的年代作更为刻骨铭心的内心复杂比照。有谁能说清楚呢?那时人们的纯扑现在少见了,那时人们的愚味现在少见了,那时人们视金钱为无物现在不见了,那时人们的单向思维现在不见了,那时人们之间不问原由的关爱现在不见了,那时人们的盲目现在少见了。。。。。。爱的建构故然是因为彼此吸引,但又不尽然是;爱的来由是因为有了对方便可以驱除内心的孤寂,但又会有些贪婪地让内心多一些空间可以容纳除了“对方”以外的慰藉。影片多了一些过往类似题材的深掘,那就是原来男人的性功能也由于时代的压抑而显得少了男子气慨——老崔娶回了春芬当夜,当他坐到床边时春芬就自觉地往里挪,不愿与老公太亲近。老崔的自尊自然受到打击,那么他的性心理便可能直接受影响,继而之后也遭到延贯性的不济事了,好人老崔因为知道春芬的内心有刘奋斗。后来春芬在老崔去世后的日记中看到了这些记载。换句话说,如果老崔并非是“组织关怀下”与春芬结合,并且是在那样一个“万寿无疆”的特殊年代,他的不济事就不会发生。

    《芳香之旅》“芬香”的味道在它的后半段,所以不要以为其前半部戏“又是说火红年代的激情岁月”而生恹。

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