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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

关于谭家明  

2006-12-11 15:12:52|  分类: 影评以外 |  标签: |举报 |字号 订阅

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关于谭家明

 

列孚

 

《父子》正在上映,导演是谭家明。有些宣传稿写道,谭氏“十七年重出江湖”。一个十七年没有拍电影的人,内地观众对谭氏并不熟悉,十分正常。只是,个别人将他说成是王家卫的“师父”,甚至暗示他是香港第一个最具“个风格”的导演,甚至是因为十七年不拍片了,将他说成是只属于电影而不属于电影工业因此就是所谓的“贵族导演”,如是,那不是恭维就有点穿凿附会了。

的确,谭家明曾为王家卫的《阿飞正传》、《东邪西毒》等片作剪接,也曾在谭家明的第五部影片《最后胜利》(1987)中合作过,当时是王编谭导。谁也不会否定作为前辈的谭家明会对王家卫有所影响,但是,如果只是为了《父子》宣传上的需要而说谭是王的师父,倒无所谓,但是,个别人却是有意将谭家明“神话化”了。问题是作为电影人,没有哪一个不是曾受到前辈所影响的。如果凡有过影响者均可称作“师父”,是否有草率了?

香港传媒或某些作者很容易陷入一个似是而非的沼泽,那就是仅仅捕获一点点现象就作夸大,甚至无限夸大。例如有人以谭家明在记者会上不苟言笑,也可当作是“贵族化”表现。如此说,永远都带著副黑眼镜的面对传媒的王家卫,谭家明也就是王家卫的“贵族”老师了不成?

谭家明从1980年起至今共拍了六部电影,分别是《名剑》(1980)、《爱杀》(1981)、〈烈火青春〉(1982)、《雪儿》(1984)、《最后胜利》(1987)、《雪在烧》(1988)、《杀手蝴蝶梦》(1989)和这部最新的《父子》。其中,《名剑》是作为当时出现的香港电影新浪潮中的一部,但作为同是武侠类型片,该片影响则远不及徐克的《蝶变》(1979)。因为《名剑》不但没能徐克的大胆想象(如蝴蝶会杀人、火箭式的飞索等),更没有映象上的大胆突破,谭还是很传统地叙述一个武林故事,甚至还有张彻、胡金铨等的前辈味道,直到最后,郑少秋与徐少强大侠仿似天崩地裂的对决,徐少强被劈开两半时,才让人登时目瞪口呆——因为之前都少见血与暴力,仿似是凝聚到最后一刻才迸发出来。《爱杀》是谭家明最具风格化的一部,后来成为王家卫志用美术指导的张叔平,在本片作了最大贡献。而最具争议的《烈火青春》所表现的不顾后果的追求,不负责任的恣意,但失诸于后半部的支离破碎和混乱无章,无法在现实与想象中找到立足点。《最后胜利》以特别的角度拍摄黑社会的生态,在东京街头体现了新的审美情趣,颇能吸引人。可惜,在第七届香港电影金像奖中遇到更强对手,如《倩女幽魂》、《龙虎风云》、《秋天的童话》等,只获得一个最佳剪接奖。最后一部《杀手蝴蝶梦》也只能拍出一般化的类型,亦乏神采。其余作品则乏善可陈了。

当然,《父子》是一部出色之作,影片将封闭的父子关系作了最精彩的描述,人困在这种欲与守之却又欲与离之的樊囚内,总是一种无奈。谭家明在教了十多年书后,给我们这部他潜伏之后的新作,仍总算未让人失望。也只是如此而已,不必太将其神化就是了。

 

原刊《武汉晨报》09/12/2006

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