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日志

 
 

文化透视:上海国际电影节水土不服

2006-09-27 11:02:25|  分类: 文化透视 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   1964年,凯瑟琳·德纳芙以一部《秋水伊人》让世人刮目相看,很快,好莱坞20世纪福克斯马上给她一份三年合同,邀请这位法国女星到彼邦发展。然而,出乎意料的,这位至今仍让法国人感到引以为豪的“法兰西最后的华贵”却得不到美国这个移民大国老百姓认同,“水土不服”,在好莱坞拍不了几部电影,约满后即打道回法。

    已是第九届的上海国际电影节似乎也面临“水土不服”问题。

    近四十年后,这位已经63岁的法国“最美丽女人”莅临上海,出席第九届上海国际电影节,与她同行的还有同是法国人的著名导演吕克·贝松,后者还会当任本届电影节评委会主席。同时,应邀出席这次上海国际电影节的还有一些好莱坞明星,如爱德华·诺顿、休·杰克曼等,以及将为闭幕电影《回归》作势的西班牙著名导演奥古斯丁·阿莫多瓦,使得本届比起以往每届只靠一、两个国际明星支撑的黯淡场面部算多了些光熠。但是,即使如此,日子已经不算短的上海国际电影节却仍难以吸引国际一线影星、导演——特别是顶级好莱坞名人的光临,如罗伯特·德尼罗,或汤姆·告鲁斯等等,甚至奇怪的是,妮可·基曼几乎是同时到达上海,但出席的是一个商业活动,却与电影节缘悭一面,她并没有作为被邀者出席电影节而使其更多一些光芒。幸而,李安来了,而且他的出现甚至让吕克·贝松、凯瑟琳·德纳芙曾一度备受传媒冷落。但如果斯皮尔伯格或法兰西斯·哥普拉也来了呢?

    换言之,上海国际电影节尚未让这些第一线电影人青睐。

    说穿了,上海国际电影节虽名为“A”级,但真正档次仍未属“A”级。这与法国戛纳、意大利威尼斯和德国柏林这些A级电影节、与这些历史悠久的电影盛会来说,我们的上海电影节当然仍属年轻,然而不能否认的是,人家是因为国际主流文化所催生,所以一诞生就与国际主流文化同行,并成为国际主流文化最重要部份、重要标志之一。上海国际电影节也可以说是因中国改革开放所催生,但是不是生不逢时?甚至有点“人工剖腹”的感觉?

    在中国改革开放过程来看,电影属于改革开放较慢的一个领域。简单来说无非就是市场化进度进入得较慢、改革开放动作较为迟缓和游戏规则较为模糊,与国际主流文化只有小范围的局部接轨。经过曾被摧残、禁锢的电影创作思想在1980年代获得较大(但不是那么彻底)释放时期,电影空前繁荣,并出现了新的电影型态,如第五代电影的出现等。然而,好景不长,因为中国内地改革开放过程中曾出现这样或那样的状况,做成了被视为属于意识型态范畴内的电影改革相对滞后,落后于物质市场化形势而相关法规又不配套、不成熟、不完善,导致中国内地电影在1980年代中后期起终告陷入低潮,直至现在。

    尽管以第五代为代表的中国电影曾先后在三大“超A级”国际影展中扬威,但情形一如现在的章子怡那样——“墙内开花墙外香”。电影业繁荣指标的票房、观众人次等则大滑坡。不幸的是,上海国际电影节就在此际诞生。

    一个本土电影市场是否成熟,体现于在规范化指引下的电影是否能够呈现类型化、多元化和分众化。这才能够说,电影的主流文化形成了。然而目前中国电影现状与这种应该出现的主流现象是脱节的。如此,外界对中国电影市场仍感到不那熟悉的情形下,他们对这样一个背景下的电影节会否有热情?可想而知。

    坦率地说,上海电影节是在中国电影文化呈单调性、电影市场不成熟和电影游戏规矩不清晰情况下带有强烈的人为色彩出台了。而传媒对此至少在感性只聚焦于是否“星光熠熠”,是否有什么巨构名作参加评选,倘若所期望的欠缺了,这些传媒所散发的信息对电影节不可避免地便会产生主办方不希望出现的批评。而对广大电影爱好者和国人而言,又未免会对这个没搞出什么名堂的电影节就好像有点“搭搭架子”(沪语,类似摆花架子之意)感觉。甚至于我们可以这样质疑:举办这个电影节的具体目的在当初可能就不甚了了,极可能就是空泛的电影文化交流、提升中国电影水平之类。至于要办出什么特色?对不起,看不到。

    全球现在有11A级国际电影节,历史最悠久的威尼斯电影节创办于1931年,历史最短的就是我们这个创办于1993年的上海国际电影节了。但是最具影响的就只有三个:威尼斯、戛纳和柏林。可说是“超A级”。该三个电影节最大特点就是当年度最具艺术水准和人文思想的影片都想跻进去的电影节。所以它“超级”。而同为亚洲的A级电影节的东京电影节,其宗旨就是“从中发现和创造未来的电影天才”成为其特点;还不是A级的韩国釜山电影节近年名气越来越大,越来越活跃,是它实行PPPPusan Promotion Plan)青年导演资助计划,吸引了数不清的年轻电影人。韩国电影虽然这十多年来冒起,但釜山电影节仍相当理智,不会头脑发热去争办成什么顶尖的世界电影节之类。而曾有“东方好莱坞”之称的香港,其已经有二十多年历史的香港国际电影节更低调,它只有观摩,不设奖。

    因此,无论纵看或横观,上海国际电影节是在宗旨不明、目标不清情况下在不适当的时候也不适当地办了,结果于国际间“水土不服”。因为它与国际主流电影文化所呈现的是非常不一样的、并无大部接轨的电影文化型态,是硬生生地要将国际电影节的普遍标准移植到上海来的,那么,效果如何,就清楚不过了。所以,建成议主办方应及时调整策略,明确目标,办成有特色的电影节,别让传媒永远在期望有什么巨星出现然后又是失望,跟着就“有肉吃还要骂娘”。

 

    原载《中国新闻周刊》2006/05

 

 

 

 

配文:

11A级国际电影节

 

意大利威尼斯国际电影节 创办于1931年,每年83095举行,最高荣誉奖是金狮奖;

法国戛纳国际电影节 创办于1939年,每年510521举行,最高荣誉奖是金棕榈奖;

捷克卡罗维法利国际电影节 创办于1946年,每年75715举行,最高荣誉奖是水晶球奖;

德国柏林国际电影节 创办于1951年,每年27218举行,最高荣誉奖是金熊奖;

西班牙圣·塞巴斯蒂安国际电影节 创办于1953年,每年921930举行,最高荣誉奖是金贝壳奖;

俄罗斯莫斯科国际电影节 创办于1959年,每年716729举行,最高荣誉奖是圣·乔治奖;

埃及开罗国际电影节 创办于1976年,每年1171118举行,最高荣誉奖是金字塔奖;

加拿大蒙特利尔国际电影节 创办于1977年,每年82594举行,最高荣誉奖是美洲大奖;

日本东京国际电影节 创办于1985年,每年1028115举行,最高荣誉奖是东京大奖;

阿根廷马塔布拉塔国际电影节 创办于1989年,每年1161125举行,最高荣誉奖是金树商陆奖;

中国上海国际电影节 创办于1993年,每年6月上旬举行,最高荣誉奖是金爵奖。

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