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列孚

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解码1980/2005香港电影

2006-10-25 14:53:00|  分类: 电影笔记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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解码香港电影19802005

列孚  香港资深影评人/传媒人

     03电影学)向竹 整理

香港电影,除了娱乐大众、传递信息外,与内地、台湾电影最根本的不同就是把市场放在首位,这是香港电影的主流。其与香港经济有类似的共性:开放型的、放任型的、外向型的和政府积极不干预的政策。加之香港独特的政治、历史原因,虽然香港电影在近百年中有一半时间与内地电影看似分道扬镳,但事实上还是一脉相连。自上世纪八十年代起,香港电影与内地电影又开始重新站列在一起,密不可分了。

八十年代的香港已进入富裕社会。1982年,中英双方就香港问题正式展开谈判。如果说1960年代港人开始寻求身份,1970年代是处于寻找身份的过程,那么,到了1980年代便是确立身份的年代。新生代中一批从外国学习电影返港的年轻人无论审美观念、美学态度、电影敏感度、还是映象意识到叙事方式等方面,都有大胆创新。城市化本土化和对岭南文化的反哺,让他们对香港投入更多的关注和审视,即出现在1970年代末至1980年代初、为后来约定俗成的香港电影新浪潮,多种类型电影精彩纷呈,进而造就了至今为止被香港影人们所形容的“黄金十年”(19821992)。然而昔日的“邵氏王国”因为墨守成规、经营落伍和与时代脱节,到八十年代中期被边缘化,被迫退出港片市场。嘉禾、新艺城、德宝等多家具有实力的公司先后投入更大或创立,形成群雄并起局面。这时的港产片不但占领了台湾市场,更吸引了台湾资金积极流入,形成资本良性循环。另外,内地改革开放,香港电影也开始了与内地进行文化交流,合拍电影出现。

1990年代中起,香港电影开始陷入低潮。最直接的原因在于台湾市场的日渐萎缩,导致发行渠道不再顺畅,资金出现“颈瓶”。另外,电影环境的恶劣,阻碍了电影资金的投入。九七之前,香港一些优秀的电影人纷纷走向好莱坞,导致本土人才青黄不接,创作表现陈旧、重复。值得欣慰的是,九十年代中后期出现了一些具有新创意的电影人,但他们终究成不了主流。概括起来,九十年代香港电影出现了下列几种现象:一、王家卫、陈果大相径庭的“边缘人”演绎;二、“杜韦组合”的黑色寓言;三、票房“至尊宝”——周星驰的“无厘头”。尽管有更多的影人回到内地进行合拍,然而面对非法盗版的侵蚀,也只好望而却步了。

因为源自亚洲金融风暴的恶果仍然持续,进入新世纪的香港经济仍未见有所好转:失业人数继续增加,负资产者人数仍不断上升,消费不振,市道萧条。在此情况下,香港电影也不可能好到哪里去。产量持续下降,虽然偶有两、三部高票房之作(如《无间道》系列),但所起的剌激作用有限。不过,向来对未来抱不乐观态度的“杜/韦组合”这时却起了变化,接连拍出几部喜剧片,不再一味悲观、宿命了。与此同时,中央对香港采取了积极支持态度,及时作了《内地与香港更紧密经贸关系协议》(简称CEPA),这对增强港人对政府的信任和拓宽两地无论在经济、文化上的交往和合作起了良好的作用。进入千禧年,越来越多的香港导演自觉地把创作的视角聚焦到了内地,且与大陆电影人密切合作,出现了“合拍片”的新气象。

 

 

本人于2005/05/15在中国传媒大学“中国电影影论坛”上的一次演讲

03届电影硕士研究生向竹同学整理后发了给予本人。谢谢向竹同学。

 

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