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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

对中华演艺联盟的期待

2006-10-25 16:28:29|  分类: 文化透视 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“中华演艺同盟”应提升高度的期待

 

列孚

 

由两岸三地演艺人员共同发起要共组一个共同利益保障组织,这是一件好事。去年接连发生内地演员王伯昭在剧组拍戏时“被殴”事件;梁朝伟、陈奕迅假演唱会事件等都惹人瞩目。但严格而言,这个商讨将要成立并暂名为“中华演艺同盟”的两岸三地演艺界组织,就现在所能了解到的资料来看,仍属基于法律范畴内行业要求得到规范化基本保障性组织,而不是对两岸三地演艺人员作最大限度作人才交流、互动和共同促进演艺事业发展、开拓演艺市场的推广组织;亦未曾提升至提高同业业务水准和推行有关职业道德规范,作指导性作用。更未能提升至一个积极社会角色的高度。如果该组只基于对同业的法律保障,起点似是低了点。个人看法是应当提升至最高度来拟定该组织功能和发挥其推动力。

试举“明星制”一例而言,很坦白地说,两岸三地中,现在只有香港具明星制。这是三地演艺界宝贵经验之一。撇除商业操作不说,作为已有数十年个人经验的香港演艺界同业,在这方面就应有一定的经验共性。如成龙,作为一个当初只是一个武打明星,到现在获得各方面高度肯定并获荣誉博士学位,已超越了作为“超级明星”这一界定,俨然是社会成功人士。这一过程,首先是以作为演艺从业员用职业道德规范来束缚自己,然后才具备了这个基础,然后才有可能向各方面提升自己——不论是个人名誉及社会地位,最后赢得人们尊重。那么,成龙的个人提升与其个人演艺成就又是如何一路走过来的?其背后的经理人又是如何从经营成龙形象作宣传、作公关的?。。。。。。这里面就大有学问。又如黎明,从一个曾在公开场合演唱竟然走音而遭到最广泛针砭的歌星到后来成为联合国儿童基金形象大使,这个过程绝对是个人的努力和幕后团队细心经营而非只经过声老师指点后获得造诣得升,更非经过商业炒作能“炒”回来的。香港演艺界还有一个很好传统,那就是对人和社会的关怀表现出来的集体爱心。从十多年前的华东水灾赈灾筹款到最近南亚海啸赈灾筹款,均通过香港演艺人协会发动、组织,然后才发挥出他们的影响力。换言之,香港演艺人协会是有凝聚力的,是有号召力的。香港演艺人协会并非只靠法律保障就获取了这样难得的凝聚力、号召力和道德感召。这个过程,经过了广大演艺人的千锤百炼!至如今,但凡香港演艺人集体出力、出汗、出钱去作慈善活动,已上升至作为一种文化,已是香港文化现象之一。

也就是说,现在的演艺从业员不再是只为大众提供娱乐和他们赚取合理酬劳的行业从业员而是在某种程式度上担当了和谐社会的积极角色。当这种社会角色表现相当成熟时,它已然是一种文化了。

现在内地也有类似情形出现。著名话剧演员濮存昕是一例,他以健康、亲和较强形象而成为关怀爱滋病形象大使出现。也有一些演员组成“明星篮球队”,不时作义赛慈善筹款活动等。但是,内地这些类似活动或个人健康形象的推出,仍缺乏像香港演艺界那样富于有组织的积极和主动。中国影协、中国音协、中国舞协、中国戏协等内地演艺行业组织(尽管不全是纯演艺人)早于1950年代就成立了;作为纯演艺人组织的中国电影表演艺术家协会也早在1980年代就成立了,可是,人们会发现这些协会在社会上的活跃的身影吗?没有。

因此,作为香港演艺人协会,似应当借这个可能两岸三地同业的合作向内地同类组织作主动交流,将有关丰富经验向内地同行作提供参考。

可能有人会说,内地与香港不一样,香港市场化已非常成熟,演艺人从事商业演出与作社会贡献已有一套成功磨合规律,内地演艺业才步入市场化不久,在这方面落后至少二十年,演艺人本身也自顾不暇等等。错了。这是行业与社会角色的自觉错位。不能以为从事演艺职业就是与别不同,都是社会上的一个角色而已,人人都在市场中拼搏。问题出在是否愿意担当某一个与别不同的社会角色?

当然,蕴酿中的“中华演艺同盟”如果将法律保障只作为初步起点,无论如何这也是一个好的开始,是一个两岸三地演艺从业员共同表演的基本大平台。倘偌能将有关同业如何经营与社会角色很好地结合在一起,那么,这将是所有演艺从业员之福,也是两岸三地观众和民众之福。我们期待著。

 

原载《新京报》2005/04/10

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