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日志

 
 

九十年代香港电影概述(6)

2006-10-26 19:20:16|  分类: 电影笔记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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(接5) 

不管對UFO電影人公司出品的影片評價如何,有一點可以肯定,就是這些作品是以嚴肅創作態度、以認真製作拍攝出來的,影片有他們的審視生活、社會的觀點,并有一定的品味,體現他們的審美觀。但當嘉禾公司也有點自顧不暇時,UFO電影人的困扼也就不難理解了。

    寰亞映畫是一家有野心的電影公司,但運作方式則另有一套,以財政管理模式進行監製;其製作方向是努力提高香港電影製作質素,力邀香港和內地有潛質的導演拍有藝術品味電影,其視野不會只把眼光放在香港這個叢蕞小島。在這情況下,同時決定了他們的方法是比較謹慎的。例如,他們投資《我和春天有個約會》(1994.順帶一提的是,94年曾有將賣座不錯話劇搬上銀幕的一陣風,該片是第一部,隨後同年有《伴我同行》、但到了1997j年才有一部《南海十三郎》。優秀話劇畢竟難求,很快就難以再續。)時也採取財政監控方法。但《我》片公映後。票房反映很好,收入達兩千多萬,嚐到了甜頭,這才增進了寰亞映畫的投資信心。

     1994年底至1995年,寰亞一口氣開拍《七月十三之龍婆》、《飛虎》、《人間色相》、《暴劫傾情》、《愛在草原的天空》(原名《黑駿馬》,內地導演謝飛執導)、《月同英倫》、《日光峽谷》(內地導演何平執導)等多部電影。然而,除了前面幾部片市場反映較為理想外,後面三部則頗有虧損。1996年該公司調整方向,基本放棄冷門藝術片,改拍高質素的類型電影,強調專業性的同時加強海外市場的開拓。該公司同時採取與類似風險基金方式組成電影投資基金,以財務主導管理電影製作的形式控制運作成為香港電影在九十年代一個富有經營特點的一家電影公司。這種模式是否會成功尚有待觀察。

    不過,自1997年起,從其製作的產品中明顯可以看到寰亞映畫確實是在走一條與眾不同的路。一批以年輕新偶像為主演的同時,以嶄新視覺形像和標榜高科技即運用不少電腦特技,內容也跳出香港地域,角色力圖造到國際化,美術設計和人物造型風格化,製作成本較高但質量不俗的電影出現:《神偷諜影》(1997)、《東京攻略》(1997)、《紫雨風暴》(1998)、《幻影特攻》(1998)、《特警新人類》(1999)等。寰亞映畫以這些製作叩問海外市場,特別是美國市場。據說,《特警新人類》受到美國片商青睞,北美地區版權售價高達一千萬美元,并被邀與好萊塢合作拍片。倘這事屬實,寰亞映畫的轉型看來已初步達到預期效果。

    UFO電影人和寰亞映畫兩家公司的發展經過,可以看到香港電影製作機構在新的時期已產生不同的效果,有的遭到了淘汰,有的正步入轉型,以求新的生存方式。

   環宇美亞中國星是上市公司,擁有較好集資渠道;前兩者是以經營電影副產品(如錄像、VCD)和發行為主,同時也作控股投資製作,性質與一般製作公司有所不同。小型的獨立製作公司如何在新的競爭環境中先求生雄、再圖發展,看來未來的前途畸嶇。

原來在市區各主要地段的戲院因業主認為市道不景,紛紛拆掉改建商業大廈,以往香港各大戲院熱鬧紛呈的局面再也難見。連過往特有的每逢周末必有港片上映的午夜場(這是香港電影最驕傲的時代)也不知不覺的不知在什麼時候消失了。反而,外資(主要是美資)卻大舉進軍香港戲院業,為多間放映廳的組合戲院,也未必都在主要繁華街道,但以優質的硬軟件設施和條件吸引觀眾;同時,好萊塢影片向以專業質素著稱,這些組合式戲院上映好萊塢的影片便使得該等影片達到良好的效果,吸引了更多觀眾捧場。相反,港產片在質量上遠不及美國電影,即使港產片也會在這些戲院放映,但卻達不到人家的出色影音效果。此消彼長,港片只會每況愈下。

香港本土發行公司也有經營戲院的,也學習了外資的經營方式和策略。其中以發行美國、歐洲影片為主的安樂所建立的百老匯院、嘉禾經營的GV院等。其中以安樂頗值得注意。除其經營較具規模外(包括其在北京的新東安電影城),也作試探性製作投資。但其作為主要股東之一的《虎藏龍》(2000)則獲得空前成功,不僅揚名奧斯卡更賺得盤滿砵滿。

    本文主要概述九十年代香港電影作品。對電影市場、發行狀況、票房數字及電影製作公司的運作等,涉及得不多。但筆者以為,通過以上較多篇幅對重要導演/作品<註二十七>作較多的評介,和對電影公司經營、院狀況的一些透析(限於篇幅,未能作更全面的評析),應該對香港的電影工業概況也有一定的縷述,以俾有關人士多對香港電影有所了解,有所認知和能形成基本的概念。如果能達到這個效果是本人所希望的。

    香港電影經過八十年代的高峰期,到了九十年代的初期,仍保持這股勁頭,以1992年達到了巔峰。雖然在接近末期時曾似有反彈,但面臨亞洲金融風暴後,又逢 911事件,外向型經濟體系的香港要很快步出經濟衰退看來并不容易。新世紀的香港電影如何,更大的仍是需要業者本身的努力,同時,也希望在中國加入世界貿易組織後,能對香港電影有得俾益。()

 

 


<註二十七>需要解釋的是,由於注意到內地已有較多對王家衛的研究,相對對香港七、八十年代經已成名外的其他導演了解不多,故本文對該等導演作較多的評介,別無他意。

 

 

 

 

                                                                                       20/10/2001于香港 沙田

                                                                                       刊于《当代电影》2002/1期

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