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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

王为一:答列孚先生

2006-10-27 13:02:10|  分类: 一些回应 |  标签: |举报 |字号 订阅

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翩翩来鸿:答列孚先生
金羊网 2004-08-09 15:34:47
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王为一

  我第一次拍粤语片《珠江泪》时,有人问我对拍方言片有何感想?我认为全世界各国所摄制的影片都是一种方言片,各国都是用自己的语言,相对来说,也是一种方言电影,但通过译制手段,可以变成许多地方的方言。

  列孚先生别来无恙乎?

  先生近在《羊城晚报》上发表了两篇文章都牵连到本人,第一篇的标题:“王为一救了香港电影”,可把我吓了一跳,我哪来这么神通广大地救过香港电影,先生言重了,我听了也不免失笑,但感欣慰。

  第二篇文章是议论广东能不能设立“粤语片特区”问题,列孚先生提到当年粤语片《72家房客》为什么能在广东摄制又特准在粤语地区和海外发行。

  就此二问题我作答如下。1963年《72家房客》摄制完成,照例送京审查,此次我因事未去,由副导演黎铿携片去的。他是广东人,审查时如遇语言问题,他可以当场翻译。

  审查时夏衍和陈荒煤两位中央文化部正副部长都看了这部片子。

  夏衍部长:“这部片子拍得不错,比上海滑稽戏好,没有滑稽戏那些庸俗的噱头,导演的点子很多,演员的表演也好。”

  陈荒煤副部长:“整个片子是不错的,很有广东风味,演员的选择也好。这部影片有一定的积极意义,揭露了旧社会的丑恶,特别在海外放映是部很好的片子。在国内放映有些地方会起消极影响,例如跳舞场的戏,可以再剪去一些。”

  陈荒煤对影片的发行意见:“为拍‘72家’事,上海文化局给中央文化部打了几次交道,最后达成协议,不在全国发行,只在两广和海外发行。现在如果要改变决定,不好处理,会影响上下级关系。同时剧本改动较大,上海大公稽滑剧团方面会有意见的,会引起麻烦。这部影片有一定积极意义,但其中也有些消极的东西,因此还是在广东地区发行,并剪掉几个跳舞镜头,其他地方不需修改了。”

  该片在“文革”中被作为毒草片而禁演,“文革”后,中央电影局成立复审小组,将众多被禁的影片经过复审,绝大部分解禁了。审到《72家》时,仅有粤语版而查无国语版,觉得该片可以全国发行,于是通知发行公司,出点钱请珠影原导演负责翻制国语版。之后我并未曾了解全国观众的数量,但肯定要比两广的观众多得多。

  当时为解决供应海外华侨的需要而看中了上海大公滑稽剧团演出的《72家房客》,要求只要剧本,而演员则由广东老倌担任,以利号召。大公剧团坚持用自己的演员来演,经由上海文化局和中央文化部几经交涉,结果决定该片制成粤语片只在两广地区及海外放映,以不影响大公剧团该剧在全国公演。其实这出戏大公剧团在全国各地上演,观众虽多,但其后各地剧团以当地的语言重演这出戏,其观众之多远远超过了大公剧团。以广东省剧院演这出戏为例,尽量发掘粤语特点,再穿插了东莞、台山、潮汕等话,台上的语言丰富多彩,笑语百出,连演了二百场还欲罢不能。这就是地方语言的效力。

  语言需要统一,以便互相沟通,可以推广普通话。但不能因推行普通话而取消或轻视各地区或各民族的方言,包括各地区和各民族的文化艺术。我们应该欢迎他们用自己喜欢的方式来创作他们的艺术,如歌唱和舞蹈等,并得以发展。新疆地区可以拍维族的电影,我们广东为什么不能拍粤语电影再译制国语版,这样岂不是一片两用?

  我第一次拍粤语片《珠江泪》时,有人问我对拍方言片有何感想?我认为全世界各国所摄制的影片都是一种方言片,各国都是用自己的语言,相对来说,也是一种方言电影,但通过译制手段,可以变成许多地方的方言。除了影片的意识上有矛盾可以不接受在本国放映,还有什么理由可以禁止别国和地区的影片入境?现在我们每天打开电视都能看到几部外国影片通过译制可以尽情观赏,或者说在电视上已经没有什么特区可言了,难道电影还要固步自封?

(晓航/编制)

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补:王为一老先生今年已有九十三(?),最近出版了他的回忆录。很期待他的这本新书。当然更谢谢他老人家为晚解答了一些疑惑。

仅祝王老健康、长寿!

 

2006/10/27


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