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列孚

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张艺谋为什么拍不好武侠片?

2006-10-27 13:47:54|  分类: 映画影话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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张艺谋为什么拍不好武侠片?

 

列孚

 

《十面埋伏》公映后,劣评如潮。为什么?原因之一,是因为张艺谋不大会拍武侠片。前作《英雄》其实也是如此。事实上,在中国内地不止是张艺谋不会拍武侠电影,我相信内地导演至目前为止也没有谁会拍武侠电影或拍出好的武侠片。虽然在上世纪九十年代初何平拍了一部《双旗镇刀客》让人耳目一新,但也不过是“偶有佳作”之类,之后便无以为继。

内地这几十年来没有一个经过武侠文化熏陶时期,不论是小说、电影、电视或连环漫画,有关武侠类型载体几乎全都是这十年左右时间从港台传入,人们大多只能以好奇心来看这些东西。同时,武侠类型作品在内地从来也不被作为主流文化。上世纪五六十年代内地只是有限度地出版过《七侠五议》、《隋唐演义》、《封神榜》等传统武侠小说,但在学校却是不主张看的。基本上可以作这样的肯定:武侠文化在中国内地断层。大体上,内地人对武侠文化的各种载体至少是不太熟悉的。一个没有武侠文化氛围的地方,怎会有让人在武林驰骋的想象空间?一个几十年没有出现过一个杰出武侠小说家的地方,怎么可能会出现好的武侠小说?一个没有武侠文化的地方,如果出现一部出色武侠电影岂不是咄咄怪事?何况,早在上世纪二三十年代曾轰动一时的电影《火烧红莲寺》不是早就曾被批评为“荒诞”、“麻醉人民”么?

现在内地大城市就算是上了四、五十岁的人都不知道武侠片大师胡金铨、不知道同是武侠片大师的张彻。就算是业内人士知道张彻的人也很少。作为新派武侠片奠基人之一的张彻,连张艺谋也没看过他在巅峰时期的作品。所以,张艺谋拍不好《英雄》,拍不好《十面埋伏》,也不能全怪张艺谋。

“黄飞鸿”在香港首先出现,胡金铨、张彻、徐克首先在香港出现;成龙、洪金宝能在香港出现;袁和平(《卧虎藏龙》武术指导)、程小东(《英雄》和《十面埋伏》武术指导)能出现在香港;李连杰能从香港杀向好莱坞;梁羽生、金庸、温瑞安、黄易能在香港出现;黄玉郎、马荣成(两人均为香港著名武侠连环漫画画家)能在香港出现,不可能是偶然的。是因为武侠文化传统在这里有着厚重的底蕴,有了积淀才可能发扬光大。如台湾电影在上世纪六十年代后期出现武侠片,就是直接受香港武侠片所影响。其中以胡金铨后来转到当地发展起了重大作用,先后拍了《龙门客栈》、《忠烈图》、《侠女》等,然后台湾才出现象张曾泽的《路客与刀客》、王童的《策马入林》等出色作品,才会出现李安的《卧虎藏龙》让好莱坞折服,让世人惊叹不已。当然,台湾的武侠文化也会反过来会影响香港,如古龙的武侠小说也给香港带来新元素。导演楚原根据古龙同名武侠小说改编的《流星蝴蝶剑》、《天涯明月刀》等就给香港武侠电影赋予新的叙事结构和新的电影语言。有了这些交流中国武侠电影再会有新的进展。张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》这两部作品,要是少了武术指导程小东肯定会更为逊色;陈凯歌现正拍摄的《无极》,也不得不要请香港武术指导董韦。内地导演要拍武侠片,他们第一个念头绝对是要请香港人当武术指导。这是内地要消弥武侠文化断层的第一步。

但是,光有动作就表示内地所拍的这些影片就是武侠片了吗?显然不是。“侠以武犯禁”(司马迁引用韩非子所言)。所谓“禁”,无非就是社会禁忌,无非就是王道所禁,无非是江湖游戏规则所禁。而侠必要有义,否则为不义。不义何为侠?如何体现这侠、这义,没有一定武侠文化积淀是不大可能拍出真正义意上的武侠片来的。因此,《十面埋伏》口碑欠佳,一点也不奇怪。

 

原载《羊城晚报》2004/08/02

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