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国产“大片”百花奖全面受挫所见所思

2006-10-31 14:26:43|  分类: 影评以外 |  标签: |举报 |字号 订阅

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国产“大片”百花奖全面受挫所见所思

 

    15届金鸡百花电影节落幕,本届百花奖各项得奖者亦已名花有主,获奖者自是个个欢喜,就只有已获入围但空手而回的“大片”《十面埋伏》和《天下无贼》(如果它也算得上是“大片”的话)斯人独憔悴,而《无极》则根本入不了围。要知道,这三部“大片”就占了04/05这两个年度票房的将近五亿!而该两个年度的中外票房合共是35亿。换言之,《十》、《无》、《天》三片便占去了中国内地该两年度票房的七份一。然而,看来好多观众捧场的这些“大片”却在百花奖中了乏选票——据中国电影家协会常务副主席、秘书长康健民透露,百花奖各个单项投票,《无极》都排在十几名以后,根本无法入围。据悉,观众投了更的票所给的是同是走商业路线的、经香港影人为主的合拍片《功夫》、《新警察故事》和《霍元甲》。

    百花奖是由观众投票选出的。虽然近年来百花奖投票者越来越少。本届也采取了某些方法去弥补百花奖的尴尬,但依据观众选票为基数的基本原则还是没变。然而,表面上《十》片等人们用钞票来进行“投票”确曾占了不少风光,但到了“来真格”时,人们的理智来投票时还是给那些靠大堆头、大制作和大炒作的所谓“大片”来了个当头棒喝。这说明中国观众的某些特质:那就是一旦认真时我们的观众仍是十分可爱的——虽然我曾掏腰包去电影院买票看你的电影,但该不给面子时就是不给。然而就在本届百花奖揭晓前,再有制片人说了些类似惟有“大片”才能“救市”的言论。他所持的理由是因为“大片”可以先在外埠市场拿回成本,内地市场就可以净赚了;只有如此才可能会让人继续投资拍片,要不没有好回报怎叫人再投资拍戏?

    表面上看言之成理。但是却让人摸不着头脑的是:难道中国电影就只能一年才有这么两三部大制作就得了?

    说到底,还不是一种浮躁心态在作祟?还不是将电影纯粹当作商品营销?还不是不懂电影?“大片救市”的理论显然是荒谬的。

    笔者早就曾不止一次地分别以《一不小心,“大片”贻误中国电影》、《走出押宝“大片”的迷思》等为题分别在本报和《新京报》指出:电影的根基在其厚度,B级片越多才越显其厚,才不会心慌;而所谓“大片”则易对市场产生误导,因为观众也被误导了。最近我们又为《满城尽带黄金甲》、《夜宴》成功“申奥”而亢奋不已,然而回过头来一看,全都是古装片。连同曾经“申奥”的《英雄》、《无极》和《十面埋伏》等,人家好莱坞就以为,中国人怎就只晓得拍古装片?而且只会翻抄旧作(《黄金甲》来自《雷雨》,而《夜宴》来自《哈姆雷特》)?中国人就不懂得电影创作了?

太凑巧了。三个星期前,笔者曾在本栏以《了乏雄性仍然是我们电影原创的枯竭》为题,除了指出中国内地电影阴柔太多、阳刚不足的同时也指出中国内地电影“缺乏想象力的原创电影就显得枯竭”而对文学原作改编的依赖太重。说来说去,无非就是说中国内地电影的创作肯定出了问题。创作不行,片商要赚钱最大的寄托便是所谓的“大片”了——尽管其创作也是不行的,但有大堆头嘛。但观众投票较多的《功夫》、《新警察故事》和《霍元甲》恰恰却是电影原创性较强的。

电影所以是电影,是因为电影特质感觉的原创性是第一属性。许多中外电影大师的佳作便是以其原创独特性而获人们所敬仰。何况,这些佳作不少都是绝非是大制作。其中问题极有可能是我们的电影还未走出对改编文学作品所宥的“文人+电影”传统,倒是我们的纯电影原创是十分薄弱的。

本届百花奖让那些国产“大片”全部名落孙山,也许他们中会有人不会觉得灰头土脸,他们“志”不在此。他们中不是有些人就借口“忙”而没有出席本届大会了吗?有记者问得好:“如果是奥斯卡呢?那他们会说没空吗?”

 

                                                  
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