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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

香港编剧是高风险行业   

2007-12-08 12:24:15|  分类: 一些回应 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                           香港编剧是高风险行业

www.thebeijingnews.com · 2007-12-4 9:30:36 · 来源: 新京报

  【尖锋话题】

  随着美国编剧公会与制片人公会的第一轮谈判破裂,好莱坞的编剧罢工还在继续。香港编剧有什么反应?可以说,没有反应。为何没反应?道理非常简单———停笔就停口———停口的意思是说没吃的了。如果你是个自由身编剧,有人请去编剧,你多谢还来不及呢!事实上,老板要找个编剧,有的是,伸手一抓就是一大把,任你挑。

  在香港编剧界中就有这么一件真事:编剧甲接了另一个编剧乙的活,帮忙写几集的电视剧,因为编剧乙一个人忙不过来。甲将这几集电视剧写好了,也拍了,稿酬发下来了,该款全集中到请他写剧本的乙手上,于是,乙就打电话给甲,说是在哪里将支票交给他。甲有气无力地说:“大哥,帮帮忙,你将支票带过来好吗?”乙听了他的声音,以为他病了,就说:“你告诉我你的银行账号,我先替你入账,你好好休息。”不料,甲说:“不不,你一定要来,我现在连出门搭车的钱也没有了,来的时候顺便给我买两个面包。”

  这是香港编剧的生活状况的一面。当然也有编剧活得很滋润的,但这样的人很少。香港也有电影编剧协会。虽然该协会有时也会为会员争取某些合理权益,但也仅限于合约内的权益,它对整个电影编剧行业不会有策略性的行动或建议。而电视行业则没有类似组织,因为大部分电视编剧都是电视台合约雇员,一般情况下按月取薪,而电视台是个强势雇主,非常明白“外面”的世界风风雨雨,能“躲”在电视台混一份安稳职业,已经很不错了———除非你不想在这个行当上混。当然也有一些没有公司合约的“自由身”编剧,电影、电视的剧本他们都写,由于种种原因就会出现上述那个“面包编剧”的惨况。特别是对一些曾经写过好剧本,在这个行业里已经混了好些年头的中年编剧来说,现在要转行已经来不及了,写剧本成了他唯一的强项,可是,他们又跟不上时代步伐,比起年轻编剧,观念上落伍了也不自知,仍固守过去曾经成功的经验,于是,他们就掉队了。

  香港编剧可以说是在香港所有职业中最缺乏保障、风险最高的一个行业,也是一个教育水准较高但也属弱势的特殊群体。这个行业恰恰又最无组织力量、最欠缺资源给予支援,就算是有那么一个编剧协会,但亦非像工会那样具备博弈条件,能够对行业起制衡作用。一方面是因为劳资双方从来就不处于一个对等位置。另一方面,香港电影或电视工业是本土性成长,缺乏系统性。与音乐的唱片工业相比,唱片业早有大型外资唱片企业进入香港并引入西方的版权保护意识,音乐人可以有版税的重复收入。因此,香港音乐人就比电影创作人或电视创作人要“牛”,填词人林夕早与“天王”黎明为邻了。也就是说,香港娱乐业中,只有唱片业是最能与西方先进国家一样,对创意有足够的尊重和保护,而电影、电视的创意则远远未称得上引起重视。

  故此,这次好莱坞编剧罢工对香港同行来说,不过是一条引起某些兴趣的新闻,而号称“东方好莱坞”的香港,却少了好莱坞的另一翼———共享娱乐文明中的合理分配。就算现在的香港仍是“东方好莱坞”,但顶多也只是折了一翼的“好莱坞”。

  □列孚(香港 影评人)

原载 <新京报>   2007\12\04

 

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