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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

《四大天王》——一部纯港产片,三年来的价值  

2007-03-28 18:50:41|  分类: 电影笔记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                          CEPA之于“纯港产片”的含意

                         ——从《四大天王》被引进谈起

 

                                    列孚

 

CEPA(内地与香港更紧密经贸安排协定)签署后,虽然明文规定香港电影不再列入进口片配额,可以进入内地发行、上映。但是,该协议实施三年多了,却从未有过一部港产片进入内地发行、上映,只有合拍片或是有银都机构参与制作的影片在内地发行和上映。香港电影人抱怨:这CEPA对港产片而言,不过是一纸空文。

这情形有些吊诡。

同是港产电影,有些不过是借合拍名义拍摄的影片,但内容却与内地无关,说的完全是香港故事;而有些则以银都机构“有份”参股的影片也是如此,这样的影片就可以在内地发行、公映,而没有上述这两个“条件”的港产片,就难以引起相关部门的垂注,难以主动引进。因此,CEPA签署多年,此类港产片却难以问津内地市场。香港影人因此说CEPA对港产片是“一纸空文”,有些人甚至有些赌气地拍一些事先张扬声明“不考虑内地市场”的港产片。

这样情况终于有所突破——由中影公司发行,广东省电影公司、北京大地时代文化传播有限公司协助推广的港产片《四大天王》粤语版于三月底在广东地区发行、上映。CEPA规定,港产片粤语版可于广东地区发行、公映。为了叙述的方便,我们权将这样的港产片称作“纯港片”。

银都机构(过去的长城、凤凰、新联)基于历史原因,它拥有香港其它电影公司不可能拥有的“特权”,就是它拍摄的影片要进入内地,只要能通过内地电影审查,就可以无限量地进入内地电影市场。故此,有些香港电影公司为了避免与内地合拍公司或合拍伙伴的某些烦琐事务,采而与银都合作,就是为了程序上的方便并能得以进入内地。至于与合拍公司或内地其它电影机构合作的影片,CEPA明确规定,获国产片待遇,那就更没有任何阻滞了。但就难为了“纯港片”。

某种意义上说,所谓“纯港片”是能够保存香港文化特色的电影作品。当香港电影在遇到这十多年来最大的困难时期,而内地电影市场却有难以拒绝的诱惑,不少香港电影公司为了获得这块无比大“超级大蛋糕”的利益分享权利,出现了一些不惜削足就履的妥协,故而也就出现了一些显然已不再有香港特色的影片,长时间的磨合下来,则仍见对香港电影有突出贡献,反而削弱了香港电影本身的文化诉求和表现。例如《夜宴》,你能说它是香港电影吗?但它就以香港出品名义参加奥斯卡外语片竞逐。用冯氏对白就是:“事情很搞笑,国产片要厚道。”无疑,香港与内地合拍为港片提供了更多可能和文化共同体的认可,然而当我们没觉得无论《夜宴》或《满城尽带黄金甲》没有如当年李翰祥的《火烧圆明园》、《垂帘听政》也是与内地合拍那样更熟悉的审美情趣而是富于传统的中原文化感时,“香港”的成份就消失了。换言之,没有了香港视角。如果可以推至远些,当年朱石麟的《清宫秘史》也许就不会有后来的风波——体现不同的史观和角度。

是的,笔者曾在它刊批评香港电影的某些自大,甚至是所谓“单边主义”的狭窄视野和态度而导致香港电影如今的处境——过份地强调香港特色或“身份”。然而,反过来,为了迁就市场需求而“主动减分”,是不是也走到另一个极端了呢?这就提出了一个问题:包容性。

内地相关部门在文化上的包容性显然不足。否则,就不会有人说CEPA对“纯港片”不过是“一纸空文”。现在香港电影面对内地市场以及本土市场上的尴尬,也拿来不出什么好主见,如只是一味强调“香港”,是否也缺乏一种应有的包容?双方的包容性不足,当然是因为对对方的文化不了解,或者自以为了解却以主观代替了可能只是的一知半解。必须承认香港电影的发展及其历史与内地多年来的区隔;必须承认从岭南文化孕育而来的香港文化与内地的中原文化、楚湘文化、吴越文化、巴蜀文化等对内地来说像是“久入鲍厨而不闻其臭”的地域文化有异的区隔;必须承认作为中国目前惟一一个国际化都市并作为发达地区的香港,是与内地确有所区隔的。同样地,香港同行也必须看到内地的巨大变化和变化的速度超乎了许人的想象,而这些变化也必然带来观念上的和处事方式上的变化,如果仍戴上一副古怪的散光眼镜看内地,那问题必然是出在自己身上。因此,彼此开放、包容,才可能让我们的电影获得磨合所需的润滑剂。

《四大天王》是否成为对CEPA实施的一个真正突破?我们不可从票房上来衡量,但可以从另一角度来看:迈出了一小步,就是一个好的开始。

 

原刊《中国新闻周刊》22/03/2007

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