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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

更侵略 更爆发 更巩俐  

2007-08-23 11:33:30|  分类: 映画影话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                        更侵略 更爆发 更巩俐

 

                                                                      列孚

 

十九年前,香港某份报纸曾报道:一天,刘嘉玲在金钟太古广场见到一个令她“惊艳”的年轻女子,高佻、时髦、丰满、性感,刘的第一反应是“香港也有这么性感的女人?但她这肯定不是香港人”。因为在香港从未出现过像这个女子那样的亚洲女性。但是,是什么地方的女人?令她疑惑。过了一天,报纸上出现《红高粱》的宣传照片,刘嘉玲才恍然:原来是大陆新女星巩俐。

是的,1980年代,就算我们曾经较为认识的斯琴高娃、刘晓庆、潘虹、龚雪这大陆“四大花旦”,或较早些的陈冲、张瑜等,我们丝毫不会将她们与性感这个词联在一起。1984年,《似水流年》在港准备公映,斯琴高娃要到港作宣传。该片制片人夏梦派张叔平(张也是该片的美术设计)到启德机场接机,第一时间将斯琴高娃截住,千万不可以让任何记者见到斯本人,然后拉她到尖沙嘴某酒店,与早在酒店等候的发型师、服装师和化妆师会合,经一番包装后才出现在弥敦酒店顶楼嵩云厅那个当年常常举行电影记者会的地方。斯琴高娃当天身穿一罩银灰色低胸套裙,一端染了少许微金色的高束起的发型和化了淡妆,显得淡雅而不失雍容,高贵却又是那样明丽照人。这让想起两年前(1982)李翰祥的《垂帘听政》、《火烧圆明园》在港宣传时,当两位主要女演员刘晓庆、陈烨从北京飞抵,步出启德机场时,经过三小时飞行的这两位漂亮女星不但裙皱衣歪,还倦容毕露。

提出这些“住事”来谈巩俐,我想,应当看到大陆这些年出现的变化。

毫无疑问,我们都是看巩俐“大”的。当年露出小虎牙的巩俐其清纯的外貌和某些气质还曾被香港一些传媒称之为“中国的山口百惠”。然后,我们就看到她一步步走了过来,现在还走到了荷里活。

其实,我最喜欢的是《秋菊打官司》里的巩俐,还有《活著》里的巩俐。然后才是这部《满城尽带黄金甲》里的巩俐。秋菊其实与“我奶奶”有着一样的执著和单一。单一比单纯还要让人感到同情(或感到怜惜?)。因为单一比单纯还要纯。只是,经过了“我奶奶”和最失败的《美洲豹行动》以及稚嫩的《秦俑》之后,再经过《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》和《活著》以及经由陈凯歌的《霸王别姬》,巩俐无疑获得了比较宽阔的炼历。而《摇呀摇,摇到外婆桥》则是她的一次低谷。之后,我们再看到她经第三个导演孙周的打造——《漂亮妈妈》和《周鱼的火车》这两部现代题材影片,这时候的巩俐已是公开的人妇。婚姻生活以及复杂的感情生活对一个热衷于演艺事业的女演员而言,当然是她不可或缺的生活体验。这对她的角色演绎大有好处。事实上,巩俐并不是这方面的天才。对角色的洞悉与掌控、拿捏她不可刚出道就让人对其表演大感惊诧。她也非本色演员。所以到她在《秋菊打官司》里出现的“本色”才让她获得了证明,故而在后来的同是现代题材的《漂亮妈妈》和《周鱼的火车》里而看到了她的血肉与血欲感。《活著》是巩俐电影生涯的一个标志。生命中需要承受的,她都勇敢直面并承担下来了。也因为该片的时代感和人们的无力感,令她所塑造出来的银幕形象要比秋菊来得更能具中国女性坚韧的说服力。因而,毫不奇怪,到了她第一次与荷里活导演合作《艺伎回忆录》的时候,虽然她不过是个配角,但是,她明显地压倒了自己的同伴。当然,到了《迈阿密风云》里的女毒枭,则是一次可有可无的尝试。但至少,在一个人身处完全陌生的以及语言环境时,需要成熟的和适应性较强的煅炼,对演员视野的帮助,大有益处。接下来,她要演《雷雨》里古装版的周繁漪——《满城尽带黄金甲》里的皇后,对她来说,又是一次挑战。不过,巩俐已然成熟。

巩俐已不再害怕任何挑战。

我们笑称巩俐的“三菊”——“菊豆”、“秋菊”和菊花台上的“菊后”,明显的台阶式一步一脚印的步至她的演艺巅峰。因此,当美国评选出所谓2006“十大女星”竟然没有巩俐的时候,就连《时代》周刊也为她抱打不平了。确实,环顾所有,有谁更适合饰演这个皇后?

唯有巩俐。

章子怡在《夜宴》中未能放松的表演,使人感到她是在很努力但同时也在憋着劲在演的母后,让人不放心。她没更多的生活体验。至于周迅,不错,她也较讨人喜欢,只是,她镇不了台。没有一股气势。霸气,是周迅所欠缺的。

唯有巩俐。

为什么是巩俐?因为张艺谋。有谁比张艺谋更了解电影中的巩俐?大概没有了。有理由相信张艺谋一直没有放弃过从旁观察巩俐——纵然是分了手之后。在张艺谋眼中和心中,没有任何人更能胜任这个角色了。

唯有巩俐。

因为别无选择。因为她是唯一选择。也因为选她,才是最正确的选择。故此我们看到巩俐在《满城尽带黄金甲》里驾驭一切的时候,无论她其实内心是如何地充满挣扎,明知不可违地服下一剂剂慢慢性毒药,却又竟然仍然指挥若定地进行宫廷政变,竟又同时不忘要与大王子重温旧梦。。。。。。多情、多野心、多冷多热、多烦多恼、多复杂。多层次的角色性格和多种身份交缠——母亲、妻子、王后、后母、情人、“病人”。作为母亲,她有对二王子的无限宠爱和寄托;作为妻子,王夫却只对旧爱思眷有加,她不能不恨不妒;身为王后,身边竟没有一个半个可以倾诉者,除了时而可以发发“后威”外,她这个后是如此孤寂;作为后母,她是很想变更这个角色,但又需要这样一个角色才能得以接近她朝思暮想的大王子;作为情人,她是那样如饥似渴地要获得那怕半滴甘泉的滋润,然而,情人却另有情衷;作为明知非病而又不得不辰时卯时就得服药而明知那是毒药!——巩俐能够在每一个身份上都找到了并表现了该有的爆发点。与二王子多年未见后重逢刹那间的涌动,是她的爆发;与大王子之间的私情,她需要情欲爆发,但总得不到时,恼羞成怒,是她的另一种爆发;王夫就她在身后狂鞭痛抽三王子,根本不投予半眼,转身而去之决断,是其恨其怨其冷其酷的爆发;当她知道情人的情人是小宫女时时既嫉妒、爱恨交加一拼而发。。。。。。实际上,巩俐在片中这个角色极具侵略性。她演来咄咄逼人。就算她被王夫手把手写“忠孝礼义”时那不情不愿背后的叵测,仍会让人感到她的不服不忿不屈不挠。不论气急败坏或强作镇定的内心涌动,我们看到的巩俐是一个更巩俐的巩俐。巩俐吃透了这个角色。她更将周润发比了下去。

巩俐是需要这个“更”的。更巩俐的巩俐让人能领悟到她经过中外完全洗礼之后欲上层楼时的她,既非全新的她,也非原来的她。在人们熟悉的她的前面、后面、外表、内里,在在怒与喜之间,在悲与乐之间,在得与失之间,在放与收之间,那种演绎能力的自如表达、了然于胸的分寸,乃至更迫切的演艺欲望,全在本片表露无遗。

究其实,需要更具爆发力、更具侵略性表演和需要更佳更迫切表现欲望的,应该不止巩俐一个。

 

原载《2006香港电影回顾》(香港电影评论学会出版/2007/08)

为巩俐主演《满城尽带黄金甲》获第十三届香港电影评论学会最佳女演员而写

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