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李安如何看穿张爱玲?  

2007-10-16 16:52:37|  分类: 映画影话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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李安如何看穿张爱玲?

大洋新闻 时间: 2007-10-14 来源: 广州日报 作者: 列孚

李安如何看穿张爱玲? - 列孚 - 列孚
《色·戒》电影海报

  □列孚

  李安竟然可以在前一届(2005)威尼斯影展凭《断背山》夺得金狮之后又再在今年同一个影展以《色·戒》再夺得一次金狮奖座,创下了一个纪录。

  事实上自李安在去年开拍这部由张爱玲原著改编的同名电影后就引起了所有中文传媒的注意。因为,要将张爱玲小说改编成电影获得成功者难上加难。许鞍华最早大胆地去改拍《倾城之恋》(1983),结果铩羽而归,从一开始就没获得好评,票房更是惨淡。关锦鹏不信这一套,来了部《红玫瑰白玫瑰》(1986),仍然失败。之后多年,没有再敢碰张著。直到1997年,许鞍华再度试拍《半生缘》,这次是被视为最成功的一次,虽然不少人认为黎明并不可以胜任片中角色许世均。但是,这毕竟是比较令人满意的一次。然而许鞍华仍未能进入张爱玲的世界。要进入张爱玲的世界,必须是异性。

  从《推手》(1991)、《喜宴》(1993)和《饮食男女》(1994)被称为“父亲三部曲”的作品中,特别是《喜宴》,我们可以看到父亲作为中国传统家庭的威权以及儿子须以“孝”行先的束缚,为了要向父亲作交代,同性恋的儿子需要装作像异性恋的普通人那样结婚,虚伪就要虚到彻底。自小生长在父亲威权影子下的李安,通过这个角色表达了一种压抑,而这种压抑直至《卧虎藏龙》(2000)在李慕白(周润发饰)身上再次呈现,并以玉娇珑(章子怡饰)这个性格其实十分西方化的角色刻意反差化,反衬出饱受压抑下李慕白的迂腐。这时的李安已经46岁,人到中年。但是他仍过不了父亲这一“关”。在他获得最高荣誉的《断背山》(2006)这部影片中我们仍然感到他的这种压抑。两个男主角在依然十分保守的那个上世纪60年代,他们没法去获取无拘无束奔腾开放的感情。然后,在《色·戒》,他找到了。

  温文儒雅有些幽幽的李安受儒家思想影响极深。然张爱玲绝非属于儒家,甚至好西方。要进入张爱玲世界,除了必须是个男性(从研究张著学者绝大多数为男性是否可以看到这些倾向?)外,也许李安从来就是以幽微细腻情感描述著称的导演,要进入张爱玲极具独特的个人世界,她将女大学生郑苹如刺杀汪伪政权特务头子丁默邨事件,本来属于“物理事件”的,写在她的小说中就变成了心理故事了,丁默邨也变成了易先生,郑苹如也成为王佳芝。或者,至少丁、郑就是易、王的蓝本。张爱玲的世界同样是个强势世界,所谓强,是她笔下的极致。人物、感情、性格和心理紧密得容不得有半丝的空隙,她的人物几乎没有阳光,没有俗套,没有普通,没有励志,没有在其他同类作品中可以看到的重复。因而在这个同样独特的爱情心理故事里面,是一种堕落的幽暗,将原本昂扬的爱国行动变成了她世界里的灰冷中带着肉欲与纠缠的前尘往情。李安看到了,看得彻底,也看穿了她的这个与众不同的女性世界。

  电影是个感官世界,讲究视觉感官的刺激、享受等等,与文字的想象空间很不一样,而李安的细腻却正好是张的文字的想象和发挥,正如他对安妮·普露笔下的怀俄明州里的牛仔世界那样,《断背山》也只是个短篇,这次《色·戒》不过是再让李安再次发挥影像功力所长。

  作为留学美国并在好莱坞制度下经过多番历练的李安,对影片中的所有细节,包括布景、服饰、道具和旧香港、旧上海的重现,甚至什么时候说什么话(影片中有国语、粤语、上海话、英语和日语)等,使影片随着人物、事件绵绵密密展现,丝丝入扣地呈现出当时的情、景、人,摄影师是墨西哥籍,带有拉丁色彩的褐黄色主调的画面和光,风采别致,如本届威尼斯影展评委主席张艺谋所说,这样一部优秀影片“完整的表现”(张著的文字不过提供了个想象基调)让所有评委都投下李安的一票。

  色,是感性的,戒,当属理性了。李安,你做到了。

 

写于24/09/2007

刊于14/10/2007《广州日报》  本文发表时编辑作了某些修改。

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