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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

当梅兰芳在兰桂坊遇到梅艳芳  

2008-11-24 14:22:11|  分类: 产业市场 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                            “当梅兰芳在兰桂坊遇到梅艳芳”?

 

                                                                列孚

 

陈凯歌新片《梅兰芳》的一些剧照“提前”公布(按正常情形理解,应是宣传和市场营销的前奏)。发现黎明的梅兰芳造型确有几分娇柔和几分妩媚,似乎在美术设计、服饰设计等方面较为成功,或会令这之前对陈凯歌选用黎明饰演梅兰芳颇有意见者看到该些造型照后会稍作退让。但是,要看最终是否成功,还得要待影片公映后方可由观众、专家们去判断,这是显然的。不过,南方一些院线开始有些担忧——受地域文化局限,生怕年轻观众会发出疑问:“梅兰芳?不是吧,是梅艳芳吧?”

2008年11月24日 - 列孚 - 列孚

想起了多年前我在邵氏兄弟公司的《南国电影》杂志任职,某日,与两位在香港出生、长大的同事聊天时,我就曾提到梅兰芳,他们都以为我说错了话,纠正我说:“香港只有兰桂坊,没有梅什么芳”(那时的梅艳芳还是个小小孩)我说:“梅兰芳中国很出名的京剧反串花旦,你们不知道?”同事的反应先是茫然,然后说:“香港只有粤剧,没有京剧。”

目前还不知道《梅兰芳》的故事说些什么?剧情与京剧之间的关系如何?京剧的舞台表演占了多少戏份?黎明与张国荣当年的“虞姬”相比,又会是怎样一个情况?但尽管如此,南方的一些院线甚至还未雨稠谬地准备一旦《梅兰芳》在该区域市场反应平平时用什么后备片源来替代?有人开玩笑说:“如果是《梅艳芳》而不是《梅兰芳》那就完全不一样了!午夜场、子夜场、通霄场我们都会通通放映!”

这些人所说的并非全无道理。如今的电影是以年轻人为主体群,多属80后、90后的一辈,就算连同70后一代也算进去,如果他们提出“谁是梅兰芳?”,一点也不奇怪。因为他们大都知道梅艳芳甚至兰桂坊而不知梅兰芳。尤其是在珠三角这样一个地域文化明显与内地不一样的市场。这就是流行文化与传统文化的其中最大差异这一。幸而,陈凯歌还稍是懂得他要面对的是个市场,因为他有之前找来张国荣主演《霸王别姬》的经验和体验,而这个经验是成功的。所以他还是找来黎明这个“有市场价值”的歌手饰梅兰芳一角,有黎明,就有可能吸引这些70后、80后乃至90后。黎明,或有可能能够弥补多少“谁是梅兰芳”的空缺和尴尬。如果只找适合演梅兰芳的人或演员而不是明星,情形可能更糟。

问题是,陈凯歌将会面对地域文化市场考验。《霸王别姬》因为是一部虚构作品,虚构的东西就有可能浮出似有还无的人物命运来吸引观众而不分南北,然而,《梅兰芳》不是构虚的也不能虚构,他是实实在在的人物,还活至1960年代,但是他的京剧要面对的是在1970年代就解散了京剧团的南方市场时,就有可能出现难以测定的状况:到底这里的观众能接受这个对他们而言是陌生的梅兰芳多少?或许,陈凯歌应该对南方市场多说黎明而不100%全说梅兰芳。

2008年11月24日 - 列孚 - 列孚

如果我是制片人,就会与《梅兰芳》投入拍摄时同时就动手来一部《梅艳芳》,明打对台戏,来个竞争,看看究竟是《梅艳芳》票房利害还是《梅兰芳》胜出?甚至,我再请魏明伦写个荒诞舞台剧《当梅兰芳在兰桂坊遇到梅艳芳》或《当梅艳芳在兰桂坊遇到梅兰芳》(均保留剧名版权啊)来凑热闹!呵呵,果如是,那就十分疯狂、十分有趣了,整个中国市场就会出现“芳坊热”,为文化产业添上大手笔增长率!什么事情都可能发生——有150年历史的雷曼兄弟不就破产了么?

确实是的,时代的变迁与人的审美情趣已产生极大变化,特别是当内地改革开放之后,随着一些地方的经济发展迅猛时,该地区的地域文化顽强再现,原来的边缘文化出现向传统主流文化进行挑战——粤语流行歌曲全国流行就是最明显一例。这种挑战不仅仅只是因为时尚或新鲜的原因,那只是表面,究其实是经济实力背后的话语权。三十年前岭南地区以外会有谁听到粤语?故此,当《梅兰芳》遇到新时代,某些南方电影人表示某些担忧其实并不意外,尤其当CEPA实施之后,香港与内地合拍片的粤语版、香港电影不再作为进口片而获准后可在内地上映时,广东可以上映该些影片的粤语原版,形成了广东独特的电影文化市场,而某些境外电视又只能在广东落地所传递出来的娱乐信息等等,又为该地区年轻人提供了更丰沛的资讯,这些,都可以构成一个地区的独特语境。然某些南方电影行业者有些摸不透的是,当黎明这个“南方元素”与京剧这个“北方元素”产生碰撞时,将会可能发出怎样一簇火花?

我们拭目以待。

原载《综艺》2008/11/10

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