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"奇闻"共赏:戴锦华论全球化下的中国电影  

2008-05-11 02:04:06|  分类: 产业市场 |  标签: |举报 |字号 订阅

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戴锦华讲座:全球化时代的中国电影 (2008-05-09 22:32:40)

标签:全球化时代 中国电影 戴锦华 电影批评 讲座笔记 文化  分类:五百鸭子嘎嘎叫

奇闻共赏:戴锦华论全球化下的中国电影 - 列孚 - 列孚  

 戴锦华讲座:全球化时代的中国电影

 

     2008年5月6日,戴锦华老师在北师大敬文讲堂开讲《全球化时代的中国电影》。主持人热情洋溢地介绍戴老师,戴老师接过话头调侃自己,现在看到广告的实物,失望了吧。实际上,戴锦华是那种因为知性所以性感的女人。作为老师,她是北大最有个性最受欢迎的老师,上课夹着烟,奇酷无比,在烟熏火燎中烹一场思想的盛宴。作为学者,戴锦华是国内最有批判锋芒最有思想魅力的电影批评家。有人用戴氏语言评价戴锦华:“她游弋书海,有着清醒的立场,做电影批评,被人们公认将批评表达得深入而优美,使影评成为一种独立的表意实践;做文化研究,执着地透过世纪末的华丽,探究大众文化背后的隐形政治学,被人们誉为看到了‘月亮的背面’;做女性主义研究,在电影与文学的‘镜城’中解读着一个个可见与不可见的女性形象。”

 

    戴老师先用三个破题来解读“全球化”:(1)全球化是资本主义历史的关键词;(2)全球化是新自由主义的开始;(3)人文社科背景下的全球化强调的是大众文化的面向、商品消费的面向;(4)全球化意味着全球共同分享一个金融资本主义时代,即美元化。并指出中国电影一开始就在全球化的语境中。戴老师的视野十分开阔,政治、经济、文化多有涉猎,但并不能像她对电影那样游刃有余、精彩纷呈。她对全球化的理解倾向于“新左派”,她曾经写过一篇著名的论文《质疑全球化》,此次讲座的内容有所丰富,但批判立场始终一致。

 

    接下来切入到正题“全球化时代的中国电影”,戴老师亮出自己的独门秘笈,显示出她的真性情真功夫,果然是名不虚传,精彩无限。戴老师从当下说起,强调2007年必须被记忆,1983年后,2007年中国电影再次取得它的影院成功,电影复兴。在欢欣喜悦之余,戴老师针对当今变了味的“电影的事实”,表达了一个人文知识分子的忧思:

    首先,这些都是稗史片,而且相同题材反复被应用,典型如《秦颂》、《荆轲刺秦王》、《英雄》,但是其价值观已经由孤胆英雄转到了权力的附庸,由对权力的反叛转到对了权力的认同,中国艺术家的认同和书写在转变。

    其次,这些大巨片、大制作、大投入,以空前的规模,以好莱坞的方式复制好莱坞、战胜好莱坞,典型如《英雄》,其背后所看到的是资本胜利的印记,资本的事实已经溢出了电影的美的外壳,是资本在独舞。

    第三,我们能看到跨国资本希望分享全球的事实,跨国资本的运作与民族电影互动、冲突的格局。

    第四,导演中心制现象突出,如张艺谋,似乎已经成了他的电影的代名词。戴老师认为大家谈论的所谓“张艺谋现象”在某种意义上从不存在,只不过是一种命名机制、言说惯性罢了,因为实际上张艺谋的前半段是“巩俐现象”,后半段是“张伟平现象”。

    第五,《英雄》带来的新的电影文化,即大巨片遭致恶评,越看越骂越骂越看,形成了一种奇异的负广告现象。并指出2007年的辉煌并非偶然,有三个因素:中国介入全球化,经济高速增长,大国崛起的叙说第一次在中国人心中产生强烈共振,所以国人乐于看国片;国际资本进入中国,以影院为突破口,时尚、奢华吸引了恰当的观众;新中产阶级/小资群落开始出现,他们约等于中国网民、小众文化消费、中国影院观众。戴老师毫不客气地批评了后冷战时期培养出来的“犬儒主义”的一代,追求时尚,只重视此刻我占有。

    第六,大巨片故事苍白,荒谬不经,漏洞百出,想象力贫乏,只有视觉轰炸、感官刺激,看完之后脑海一片空白。典型如《无极》,简直是一本魔幻奴隶手册,是垃圾影片的低点。

    第七,文化繁荣,但选择单调,中国电影年产350多部,进入影院的不足 10%,贾樟柯的《三峡好人》、姜文的《太阳照常升起》,因为资本投入不足导致票房败北。

    因此戴老师忧心忡忡地提出我们如何不被资本击倒、如何不被资本所诱惑?并号召大家抵制垃圾片,获得热烈的掌声和响应。 

 

    戴锦华的表达确实深入而优美,语言华丽,思维缜密,逻辑清晰,见解独到,特别是她尖锐而大胆的批判,足显思想者独一无二的魅力。

 

    但是,戴老师以一个精英知识分子的趣味严厉批评了大巨片现象,揭露“资本独舞”的真相,对新世纪以来的大片一一否定,其他中低成本国产片几乎没有提及,缩小了讲座主题“中国电影”的范畴,有攻其一点不及其余的嫌疑。分析2007年的票房成功,只讲到三个外在的因素,不涉及具体影片的艺术成就,不论制作水准的提高。只讲述“电影的事实”,不讲述“影片的事实”,多少有些欠缺。当然,戴老师对2007年的名片《投名状》《集结号》《长江7号》《色戒》也没有什么好评。

 

    因为很喜爱很敬重戴老师,她的文章几乎都搜罗来读过,对她的观点比较熟悉。在现场更多的是跟随她快速的语言和思维,在脑海中做一场电影批评的有趣游戏。本来有一些问题想向戴老师请教,看到一群人围着戴老师,她又没吃晚饭坚持讲座,也就罢了。

 

    回家来整理讲座笔记,又上网看到香港著名影评人列孚的博文,《也析中国电影文化新格局——与戴锦华商榷》,很有见地,链在自己的博客里继续学习。

  

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戴锦华在继续她的"独到"见解.竟说<太阳照常升起>"资本投入不足"而招致"票房败北",真是奇闻!其实,姜文该片被作为"大片"发行,发行方保利博纳为该片宣传投入资金达七位数字,结果票房收入不过两千余万,比起影片投入的数字,当然大亏本了.问题出在对影片的估计错误,盲目乐观,以为姜文一出,谁与争锋?于是以大片姿态出现,全国所有院线投入上映,仅是拷贝费就极之可观.这完全是发行策略犯下大忌 — —将一部小众电影当作商业片.

说过多次,个人极喜欢<太阳照常升起>.昨日<南方都市报>就本届华语片传媒大奖候选入围名单公布作报道时对本人作为评委之一极力推荐<太阳>未竟而感遗憾也作了报道,是又一证明.然而,喜欢是一回事,现实是另一回事.发行方的错误判断导致影片亏大本,而本片在投入巨资时也同样作了失败的注定了.因此,戴女士不明其中却认为"投入不足"则是一个学者不应有的专业太态度了.

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