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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

广州小剧场与北京不一样  

2008-05-12 18:34:50|  分类: 城市观察 |  标签: |举报 |字号 订阅

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位于广州沙河顶的新二街13号剧场,与位于相隔不远的水荫横路的广东实验舞团小剧院,是广州一众文化人和小圈子观众熟悉的地方,这里经常有些演出,能够吸引上述的一些人到这里捧场。可以说,这里连同二沙岛的广东美术馆、广州文化假日酒店的蓝宝石展艺馆、华乐路唐宁书店每逢周末举办的专题沙龙等处,是广州的几片小绿洲。当然,最近曾上演屡演不衰《暗恋桃花源》的黄花岗剧场,也是文艺爱好者的常去处,只是,像这样的大型演出毕竟不多。

不巧的是,无论是13 号小剧场或唐宁书店的沙龙等举办活动多数是在周末,而周末又是我需要回港的时候,又或是我在外公干的时候,时间上能以凑合。幸好,这次13号剧场的演出是延续性较长的一次,一连半个月都在演出以“懈逅”为题演出两个小剧场话剧,分别是《今夜你回不回来》和《明天你是否依然爱我》。上周三晚刚好有空,就去看《今》剧。

想起了北京那几年。北京有两处看小剧场之所,分别是王府井的北京人艺小剧场和在交道口中央实验话剧院的北兵司马胡同小剧场(据说,赖声川进驻后改名为“北剧场”),在京的时候也曾在这两个看看“北派”的小剧场。人艺小剧场好找,但是北兵司马胡同却在一条小胡同里面,而“交道口”也只是个大地名,就像广州说“沙河顶”那样。记得第一次去北兵司马小剧场——那天晚上去看一个朋友儿子编剧的戏,我以为北京人都知道那个地方,于是约了一个北京女孩一块去,她知道交道口,但到了这地方,谁知这北兵司马胡同具体在哪,她也不太晓得那个地方,在隆冬寒天,冷风飕飕中处处问路人,好不容易才找到这条毫不起眼的北兵司马胡同。直到进了这小剧场的大门方知知道这里别有天地,剧场的感觉比人艺的小剧场还要好,观众席的坐位分布比人艺的要合理,坐在观众席上感觉视线适当,而且整个剧场是以黑色为主,令观众可以更能集中精神观戏。到了散场时,也许当晚是朋友的熟人较多,彼此间还热烈交谈、讨论。北京因为有大名鼎鼎的北京人艺,所以北京知识分子有喜欢看话剧的习惯,有较浓的话剧氛围。

那“南派”的广州小剧场如何呢?

13号剧场不好找。沙河顶本身就是个大土坡,在那里集中了广东、广州大部份的文艺团体,广州歌舞团、广州话剧团、广州杂技团、广州乐团、广东歌舞剧院、广东现代实验舞团、广东舞蹈学校、广州画院、广州唱片公司等等。但同时这里又有些居民屋,又开设了许多专卖舞蹈服、乐器的店铺,与这些文艺团体杂居在一起,被分割成多个条条块块,从水荫横路一直到水荫六横路,以及新一街、新二街等多条小街小巷,窄得仅容一辆小车经过;要命的是它不是正正方方地像棋盘那样东西南北划分,而是作左穿右插斜线形曲线形分布,又有或斜上或斜下的小坡。当时就心想,为什么广州当局会将文艺团体七零八碎地安排在这里?难道这样的环境可以激发艺术家们的创作灵感?这里绝大部份的建筑物都已显得破旧,其中大部份该是这些文艺团体的宿舍,这让我想起北京的团结湖。那里也曾聚居了不少文艺家,是1980年代的建筑,如今也显得陈旧了,曾经在到这里拜访一位著名画家,步上楼梯前就发现这里的梯间堆满破物,灰尘很大,梯灯有亮有不亮,一个大画家竟住在此处?令人不敢相信。同时也让我想起上海某位著名老导演的家,那座位于上海江宁路的一幢大楼,说是1990年代上海特地为一批在文艺上作出重大贡献的大家们兴建的,但这是“躲”在一条里弄里的在楼,尽管大院门外有人守着,但进了大楼,还没步入电梯就已经觉得这里的管理很糟糕,电梯外表经已显得很“老爷”了,过道灯光昏暗,地砖破破烂烂,进了电梯,反应迟钝地慢慢慢关上门,晃动着上升。。。。。。北京画家的家和上海大导演的家,与他们年处的城市名声比、与他们所居的城市瞩目皆是的豪华大宅比,显得我们的艺术家竟是如此寒碜!

来到水荫路,转了又转,沿着一条缓坡走上去,寻寻觅觅,终于发现了13号。但看上去不像是有演出的样子,有些疑惑,问看门大姐,是否有演出?大姐一愣:没有哇!我再问:这里不是13号吗?大姐说:是13 号,但今晚没演出,都到天河体育馆去了,迎接奥运圣火。我沮丧。正要往回走,忽然发现被一排排灌木遮档住的墙壁上写着“广州歌舞团”,我才明白,这不是广州话剧团。于是我再问:那请问广州话剧团在什么地方?大姐这才明白过来,说:哦,你找的是广州话剧团的13 号啊?前面右转,那是新二街13 号,我们这里是水荫四横路13 号。比北京的北兵司马胡同还难找。

走了约三四十米,右转,再走约一百米,发现了一个竖立着的大牌子——13号剧场。终于找对了。可是在大门没票卖,问过传达,说是到后面直楼办公室二楼买票。

《今夜你回不回来》是一部中年男女危机感的小戏,说男主角常常流连酒吧,于是女主角就怀疑老公在外面有了外遇,事后证明男主角只属“走神”而并无“出轨”,实在是芝麻绿豆的小事。先不讨论这出戏,而是谈谈演员的表演。我发现,南方的演员或就算是演员本身并非广东人,他们与北京的演员是很不一样的。《今》剧虽是小戏,说的事也很小儿科,没什么值得大惊小怪,然而,演员对角色的深入还是有着较浓的传统演释方式,喜欢细腻,喜欢代入,喜欢点到即止的内敛表达方式,喜欢以适当的形体动作而不是夸张的奔放。。。。。。换言之,传统的舞台表演痕迹仍较浓。与北京小场场带有强烈实验性的表演相比,特别是时而抽离角色忽以第三者身份出现,并以奔放得多的甚或带有肆意的浪骇,从形格上就有极端的不一样。也许是剧目本来就截然是一种具有挑战性并是刻意地反叛,因而导致演出效果也是截然地不同,北派显得粗犷、生猛富有活力,南派则柔和、内敛而温情。观察中国内地多年,这是一种合理的表现。向来淡定、冷静和低调的广州人或早已被这种特有文化特质同化了的久居于羊城的南下者,不自觉地,低调再低调,不以所谓精英姿态露峥嵘;相反,北京是精英云集,若不以高调姿态出现,便被难以认同为你也是精英,唯恐不成精英。也许就是这样,南方不显彰精英文化,而北方则巴不得明天就要成为精英,因此就连这种原本也有着一定程式化的舞台表演也形成南北不同的风格了。

在北京的胡同寻觅,在广州的横街窄巷中寻觅,其感觉应该就不一样。

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