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《情迷巴塞隆拿》:上山前下山后,是否一切依旧?  

2008-10-13 18:18:49|  分类: 映画影话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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大城市的电影观众都喜欢活地·阿伦的电影,当然不纯粹是因为他是“纽约派”,除了坚持对抗好莱坞外,他总能够描绘出都市人的欲望、 躁动、愉悦或伤感与无奈,而是那样活生生在直撼都市人的心魄。当然,活地·阿伦的影片并不是每一部都那么成功,但他已成都市电影的象征符号。因为,当我们太习惯于好莱坞的暴力、血腥和重金属的时候他就会跑出来挑逗我们这些都市人。

当一个看上去就不羁的画家主动走向两个妙龄女郎直截了当地提出:让我们一起去度个周末,看雕塑,然后疯狂做爱——十分具诱惑的是,他有私人飞机可载你去。你会作怎能样反应?显然,影片中这两个女郎早就作出非常典型的安排:性外向的姬斯汀娜(史嘉莉·安祖逊饰)一口答应;矜持且快要订婚的维姬(莉碧嘉·荷尔饰)先是拒绝了,但作为一起从美国到西班牙度假又是死党,她也不好只让姬斯汀娜“单刀赴会”。刚刚离婚的这位画家璜·安东尼奥尼(查维尔·巴顿饰)果然驾了一架私人飞机将这两个美女载到怡人的小城奥维利。偏偏是,当姬斯汀娜正要向璜投怀送抱时,却闹起了肠炎,送去了医院,剩下维姬和璜一对孤男寡女,维姬终于把持不住,将原本只属于她和未婚夫的性爱“送”与这位画家。特别是当绻缱刚过,她就接到未婚夫打来的电话,告知她,他决定要来巴塞拿举行婚礼!到姬斯汀娜出院,维姬也结婚了,姬斯汀娜坚持她的“寻找爱情但未必就是要永恒”宣言,顺理成章地与璜同居。

原本立刻就“擦出火花”,怎料女方却突告肚痛!

 与璜离婚的玛莉娅(彭妮露·古丝饰)突然自杀,被救后,住进了璜家。璜一早就说,他与玛莉娅之间“就是少了点什么”,此刻夹在这对离婚画家夫妇中间的姬斯汀娜无意中成了他们的调色板。影片没有用画面交代说是“两女共侍一夫”,但在玛莉娅鼓励下姬斯汀娜的摄影大有进步,两人关系突变成如胶如漆,甚至在璜面前互吻,乃至维姬的丈夫怀疑她“是否有双性恋”?在一般人有看来,最大问题出在维姬身上。明天就要和丈夫返回美国了,经不起璜的一个电话,就要与他共赴巫山。只是玛莉娅此时突然出现并开了枪,吓坏了所有人。

活地·阿伦这次的都市背景不再是纽约,也不是伦敦,而是迷人的巴塞隆拿这个著名建筑师高迪所在的城市——中世纪厚实的高墙旁边矗立著现代钢架帷幕建筑,线条简洁的坡璃映衬著高迪复杂的曲线,地中海的阳光仿佛对这个城市永远地那么慷慨。因此,在闹市伸延到地中海海港时,这个城市尽管也十分现代、繁华,但总是会带出生活是那样闲散,几乎没有节奏感。因此有人形容,这个城市“鲜艳却朴素”。维姬本来是要利用假期要到这里研究它的加泰隆尼亚(Catalonia)文化(有别于马德里为中心的文化),拍过12分钟短片的姬斯汀娜到这里的目的很明确,就是要“寻找爱情但未必是永恒”的感情剌激。故而,年过七旬的活地·阿伦依然充满浪漫和细腻,到这里寻找“鲜艳”下的另一种“朴素”——那种看来是最质朴的感情游离与伤痛。例如后来才出现的玛莉娅,出奇在美丽,但又出奇地神经质(神经质人物一直是活地·阿伦电影里的持质)。她的出现是作为作家导演的一种坚持,而这些人物从来不属于草根,不但不属于草根,还必须是在小圈子里的活跃分子。因为只有这样,才可能找到导演最熟悉的角色以及更细致地雕琢他们,入心入肺。同时,玛莉娅的感伤与维姬的感伤形成出格的呼应,就如正当璜与维姬缠绵之际突如其来的枪声。这一声穿透式声音与场景组合,对影片原来的靡烂情调一下子就乍然而醒。

彭妮露·古丝饰演出奇美丽又出奇地神经质的玛莉娅,典型的活地·阿伦电影人物。

确实,活地·阿伦从来不会去质疑对爱情的专一与否,相反,他永远在为这些在他看来能以享受丰富感情生活的人们叫屈——因为他压根儿他就不相信“专一”这么一回事。本片少了他以往喜欢玩弄的诡诈,直如他在片中安排的人物、璜的诗人父亲那样坦荡:对漂亮的儿媳妇也不免时有遐想。但他却坚持不出版他的诗集,因为他不想别人沾污加泰隆尼亚文字。这似乎是活地·阿伦的夫子自道了。

中产生活的另一种无趣(对感情的不可靠、不安全感等)需要别人来拯救。活地·阿伦充当了这样一个角色,故而他的影片就正中、正打开中产者们心扉。本片当然也不例外了。然而,面对现实与躲在影院去感受心灵撞击,一旦果然就让你或他需要作出抉择的时候,曾经的愉悦或伤痛回过头来看或已是人面桃花。

是的,感情在付出过程中可能是沐浴著一种享受、陶醉,然而一旦遭到背弃或把弄,情景显然是另一番景象的了。曾经与现实,毕竟并不依旧。

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