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列孚

中国,请你走得慢一点,停下来,想一想。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

《海角七号》在大陆上映带来的可能  

2009-02-13 18:31:10|  分类: 电影笔记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                 《海角七号》在大陆上映带来的可能

 

                                                                            列孚

 

《海角七号》将于下月(指一月)在中国大陆上映,据说“一刀未剪”。而该片是由台湾著名制片人王应祥穿针引线“引入”,中影当仁不让地成为该片在大陆的发行方,并是以“分账”方式与片方进行拆账,不列作进口电影,自然也不占所谓的“进口片配额”了,并非“买断”(内地行话叫“批片”)。这虽然不是第一次有台湾电影正式在大陆发行、公映,多年前就有一部台湾电影《妈妈再爱我一次》令大陆观众哭得一榻糊涂。

换言之,《海角七号》的“引进”方式就有点像CEPA(内地与香港更紧密经贸安排协议)中有关“视听服务”条款,即香港与内地合拍片可获国产片待遇;港产片不再列为进口电影同时也不占进口电影配额;合拍片或港产片粤语版可以广东发行、上映等。不过,CEPA实施以来,港产片从来未有一部影片获“分账”待遇,《海角七号》则是在两岸关系在为缓和背景下成为首部“登陆”大陆的台湾电影,却是在无任何类似CEPA条款情形下进行的,故而其影响就不止只是在电影行业这般简单了。

当然,《海角七号》是一部非一般台湾电影。例如,该片在台湾创下四亿(新台币)的最高票房纪录并获一致好评,这是该片本身质量方面所获得的肯定。而且,刚巧是先有大陆海协会副会长张铭清、接而有大陆海协会长陈云林访台的经历,在这种背景下,形成了该片能够获得较优待遇进入大陆市场的有利条件。

《海角七号》是台湾电影多年来的一次“井喷”式爆发。自从1980年代中后期以来,台湾电影就陷入全面衰退(除《悲情城市》曾经卖座一时外),就连曾经雄霸台湾电影市场的香港电影也渐告“失守”。简而言之,很快地,中文电影在台湾呈现一面倒肃条,好莱坞电影则大行其道,占据了宝岛整个市场。

直到现在,台北当局对台湾电影一直采取资助性的“辅导金”政策,即对提出要获“辅导金”拍片计划项目如果获主持“辅导金”部门批准,按其所需的实预算情况批出一定比例金额,资助其制作电影。但是,该项政策并非获得岛内相关人士一致肯定,因为,这种资助性计划只会对一些非主流影片,也就是非市场化影片有作用,面对的只是小众,而大多数观众对这些影片基本提不起兴趣,故失去的是大众市场。因为先有对来势汹涌香港商业电影未能抗衡,后对好莱坞电影却根本无还手之力,如此,台湾本土电影便失去群众基础,台湾电影也就不再成为岛内电影的主流。

过去20年,岛内先有李登辉,后有陈水扁主控台岛大局,推行的是一套与中国大陆分裂的倒行逆施政策,甚至在文化上“去中国化”,令两岸关系出现冷局面。那么,本来就不景气的台湾电影在这种状况下要生存、要发展,肯定会遇到更大的困境。自杨德昌逝去、侯孝贤再难有佳作时,台湾再没有出现有影响力的电影人。台湾电影此时遇到的困境,一方面被“去中国化”打压,而另一方面“台独”基本上在世界语境内更没有空间,台湾电影究竟何去何从?没有台湾电影人可以作出回答。虽然我们知道近年台湾也拍出一些较优秀电影,如《练习曲》、《最遥远的距离》、《九罡风》等,但是却未能在更大范围内让更多观众得以分享。一个电影人最大的悲哀莫过于不能让更多的人看到他的作品。然而,这次《海角七号》“突入”大陆,则出现一次始料不及的转机——尽管台湾电影将会进入大陆是必然的,但恐怕谁也没想到会来得这样早——对台湾影人而言。

曾经有台湾朋友认为,《海角七号》只有台湾人才看得懂、看得明白,才会有感觉、才会觉得它好看。是吗?在《海角七号》未正式在大陆公映前,没有人敢回答。然而,首先会在福建(特别是厦门、泉州、漳州地区)获得良好反应是完全可以预期的,因为全片70%以上闽南语对白、茂伯(片中的退休邮递员)自称“国宝”所弹的那把月琴、他们所唱的闽南语民歌等,肯定会引起闽南地区观众的热烈兴趣。不过,我更宁愿相信,片中传递出来的那份执执著和不放弃,渗透满满的乡土浓情和美丽的恒春小镇,会吸引大陆的许多观众,他们同样对本片倾心。

退一步说,就算《海角七号》在大陆市场反应一般,但也改变了台湾电影在大陆市场的历史,对台湾电影而言,有了这个先例,提供了一个无限大空间。

海峡这边风景独好。

本文写于2008年1月?日,原刊《综艺》2008年一月

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