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日志

 
 

《那些年我们一起追的女孩》青春生理够直白  

2011-10-24 02:05:05|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我不清楚本片在台湾公映时是女生观众多还男生观众多?我在香港观看本片则发觉,女生多于男生,特别是穿著校服的女生。她们看时个个笑得前仰后翻,散场时仍勾肩搭膊地议论个不停,细声讲、大声笑。

我说过,大凡能够吸引女性观众入场的戏基本卖座。现在多了一个可能,即能够吸引小女生入场的戏必会卖座。

《那些年,我们追过的女孩》这个片名就足以吸引小女生们的了。时下90后的小女生们两岸三地也许并无太大差异,特别是城市女生而言。因为这个片名已有太多想象空间,读中学的同学在这个对性话题已不成禁忌的早熟年代,虽然我们东方人未必像西方那样,少女以仍属处女为不光彩,然而,她们的心底里呢?尽管本片是以男生角度来拍青春躁动期的性萌动及对异性的幻想,那怕不是邻坐女孩甚而是女老师!从旁来求证自己是否有足够对男同学具吸引性,应该是坐在戏院里面许多小女生的一次心理偷窥。这刚好对应了电影特点之一,即满足人类的偷窥心理。

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片中男主角哥柯腾与女主角沈家宜的关系发展是顺着年龄增长而发展,因而在故事结构上未见突出。不过,影片一直紧扣两人关系,并从旁串联起柯腾的四个死党,他们个个都曾对沈家宜动过追求念头。青春是什么?无须多描述,对异性有种忐忑冲动就是了。这种忐忑在影片的上半段成为重点(也是最能吸引观众的原因,因此,有相当观众会认为影片的上半段较下半部好看),沈家宜很适当地表现了中国小女生的某种矜持下的需要细微观察才可能察觉得到的其实是一种主动——她作为班上成绩最好的学生主动要帮坐她前面的柯腾,在看似顺理成章的同学互相帮助前提下,多次用原子笔戳柯腾背部表面是提醒其交作业或督促其学习,其实就是性接触了。女生爱戳男生,是因为不能过于直露与其有肌肤之触外,那原子笔就不过是她的道具而已,这道具连接着其手、臂至神经中枢,男生被她一戳反应越大,她就越兴奋。毋宁说这就是性暗示。男生则不同,他们只会寄存于性幻想中而不敢像女生般那怕是间接的举动。在性话题敏感的氛围下,男生总是最容易被误解或传统地被确定首先是他“坏”的。这样,女生便多了重道德主动的掩护,男生则相反。九把刀的能力是他大胆将男生性萌动具体表现出来,例如他竟敢直拍柯腾和他死党在课堂书桌下“打手枪”(自渎)边想象着讲台上女教师如何风骚!也多次拍摄其中一名死党常常无缘无故裤裆隆起的外号就叫做“勃起”,更“离谱”的是他的“勃起”竟是遗传,当其父母送他赴美留学时,父子两人不敢直接相拥,因为父子俩同时勃起了!那末,大学时代同宿舍男生集体观A片又集体“打手枪”就免少不了了。但,很真。

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这五个男生都曾经追求过或好想追求同一个女同学沈家宜,偏偏他们都是死党。

 

倘若仅仅如此,人可能被认为有些猥琐。这当然不会是吸引女生观众的主因。1980年代后的台湾电影其特点之一是对带着淡淡文艺气息的青葱岁月有较独特的表现。例如发韧于1980年代初的“台湾新电影”就是以此备受瞩目,如《儿子的大玩偶》、《光阴岁月》、《风柜来的人》、《竹篱笆的春天》等等,这些影片给当时的中文电影带来一缕阳光般的清新撼动。让人们没想到这会竟成了台湾电影其中的传承,新世纪以来我们所看到的台湾电影中有不少都是有着一样风格和审美情趣的影片,直到本片也是如此。青春+心跳,构成这些80后一代台湾新生代无忧无虑下的躁动回忆时,像是接连不断地涌现着,不管今后柯腾他们干的是保险、工程师或别的什么,当年带着少许坏坏的纯真就成了他们最可珍贵的一部份,少了这一部份,这青春便属于从来不曾发生过。是的,他们要让人们在回忆中夺回经已逝去的岁月,从中获得可能最大的慰藉。特别是,当一直被嘉许为读书好劲的沈家宜竟考不上心仪大学后那一晚的失落,1999年台湾921大地震时两个曾经蒙胧、暧昧地爱过的柯腾、家宜在电讯讯号不通而在最终联络上时的那份牵挂,就让人感动。柯腾因为男生的那份忐忑不敢示爱而失去机会(那场两人放孔明灯的戏就拍得很有意味),家宜接受了小胖子阿和声明“趁虚而入”的追求,偶尔地,她透过餐厅玻璃窗外一对小情侣的举动,发觉她爱的并不是阿和的时候,这份好似来得有点莫名的情感涟漪,其实已经在搅动着同一颗未敢忘怀过去的心。当女生一再骂你“幼稚”时,你要记紧了,她就是味道欢你的这份“幼稚”——当一直“骂”柯腾“幼稚”的沈家宜出嫁当晚,柯腾拥吻新郎(但据说是真人直事)容或夸张(镜头其实在显示其想象着他拥吻的是家宜),过后,柯腾狂呼:“我一直很幼稚,我宁愿一直幼稚!”那份内心深埋已久的爱才一喷而出。但,这种进行式已骤成过去式。

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选角的成功,是《那些年,我们一起追过的女孩》卖座原素之一。的确,香港难以找到像陈妍希这样形象的女生。大陆呢?

 

青春校园片一直是不容易讨好的题材,因为好像是必须励志才能够罩得住所谓“校园”要包含的意义。然台湾这类影片已走出一条路子,即作出青春纪实性并蕴含少许浪漫和想象力就成了。问题是这里面要表现的真实感,你能够直接道出来?特别是要面对青少年观众的时候?与此同时,我们可能会认为,香港难以拍出这样的风格的精彩,是因为我们有时会强调某种实感,就少了青春的“葱”味,尤难以散发出那股淡淡的文艺调调。香港人的浪漫是在成年人(特别是雄性)世界,而,香港可以找出像沈家宜这样子的女孩——夸张一点点说,一如三十九年前要找出像林青霞这《窗外》女生?大陆呢?我会担心要不是比文艺更文艺,要不,便是抵受不住地要凸显观念、个性或自恋、巴不得要将自以为所知的或所想要表达的而显得浮躁起来。何况大陆又有好些禁忌?这不许拍、那有问题等等。

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纯情一词就是因为出现了电影《窗外》里面的林青霞。
 
我想,我们应该还是率性一些好了。台湾该类题材影片就是这样,而《那些年,我们一起追过的女孩》则要去得尽一些、彻底一些,如对台湾有些许了解,本片故事是发生在台湾中/南部的彰化而非台北,不那么都市化的城市。倘若枚事发生在台北,我以为,也许不会出现九把刀这样的网络作家,也未必拍出青春原始冲动。都市人始终有其所谓“面子”或道德包袱——虽然明知那是好虚伪的。所以,本片的直白也就带来了新鲜卖点:生理和心理方面的描写。因此,本片在台湾和香港均卖座,不足为奇。

 

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