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列孚

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戛纳电影节关梦露何事?   

2012-06-13 01:07:27|  分类: 娱评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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戛纳电影节海报


戛纳电影节海报


  列 孚


  本届戛纳影展的标志性海报是一帧黑白照片,玛莉莲·梦露双手捧着一个生日蛋糕。而戛纳影展今年是65周岁。
  牵强地说,玛莉莲·梦露从来就只与戛纳发生过那么半点关系,当年好莱坞一部叫做《彗星美人》曾在戛纳拿过奖,而梦露在该片中曾出演一个小角色。仅此而已,但为何这次戛纳影展却硬是将梦露抬出来当“代言人”呢?最有趣的是,这是梦露首次“出现”在戛纳影展:梦露虽然红极一时,尽管也拍过30多部影片,但是她从未作为电影人而出席过这个全球最重要影展之一的戛纳影展。
  今年西方电影出现了一个奇特现象:首先是本届奥斯卡金像奖最惹人注目的是好莱坞向法国电影《星光梦里人》(又译《艺术家》)致敬,一举拿下最佳影片、最佳导演和最佳男主角;而美国导演马丁·斯科塞斯则以《雨果的奇幻世界》(又译《雨果》)一片向法国电影人致敬。本届刚刚开幕的戛纳影展适逢65周年纪念,所用的大会官方海报是玛莉莲·梦露一张在车里吹生日蛋糕蜡烛的黑白照片,并赞颂梦露是“永恒的icon(偶像)”,赞颂她的“优雅、神秘感及诱惑性”并无过时。而今年恰逢是梦露逝世50周年这是一种巧合抑或是别有用意?又或是一次蜕变?
  icon原来的用意中为欧洲中世纪罗马天主教圣像画,画像中的人物或神多是耶稣、圣母玛利亚或其他圣人。时至今日则被引申为具重大文化意义的形象。那么,作为法国,欧洲文化中心的巴黎,法国电影就没有自己的icon?
  戛纳影展与奥斯卡金像奖一直南辕北辙,代表着电影的两面:戛纳代表电影的高雅博学,而奥斯卡电影则甘于肤浅但耀眼;好莱坞以娱乐商业化征服世界,戛纳则强调艺术性、思想性和个人性,奥斯卡所销售的是感官、感觉和感情上的满足。这两个甚具代表性的电影重要活动代表了不同的电影取向的审美标准。但本届戛纳影展采选了梦露作为“代言人”这个举动,确让人有些摸不着头脑。如果说,因为梦露的性感和神秘而成为电影的某个符号,那么,法国电影本来就有了“性感小猫”碧姬·芭铎(简称BB)。1950/1960年代,BB红遍欧洲,就连当时东欧好些国家刊物也曾刊登过BB三点式泳装照。虽然碧姬·芭铎性感,演出也大胆,一样的“优雅、神秘感及诱惑性”,但是却代表着青春和反叛。然而,梦露是这样的:她拥有一把娇嗲沙哑的磁性声音,一副漂亮并充满诱惑的脸孔,一把灿灿然的曲卷金发当然还拥有丰满得令人遐想的胴体,甚至她脸颊上的那一颗小痣也不可替代地成为男人魂不守舍的象征。可是,她并未给人带来更富启发性的角色塑造,更不用说有什么会发人深省的形象了。
  戛纳影展与奥斯卡之间,向是艺术VS商业。近年来法国人为什么弃碧姬·芭铎而用玛莉莲·梦露?
  事实上,在梦露去世十周年左右的时间里,西方银幕尺度已大为放宽,但性感梦露却未曾过时。人们甚至不需要到美国一游,更无需到洛杉矶的环球片场,各式各样的梦露形象总会时而出现在你眼前,梦露故事好像仍有说不完的秘密,梦露那一帧阵风吹起裙底的照片再过50年后仍会有人模仿,你信不信?相应于男性,就像切·格瓦拉,今年是他去世45周年,这些年来一直英名未减,时至今日,年轻人穿着印有他标准头像的T恤到处可见虽然梦露与他之间不存在着可比性,但是否也可佐证了时间消逝却未必让观念消散或遭减弱了?这似乎说明人们的审美有时仍然是天真的、单纯的和性幻想总会有个坐标性形象?
  戛纳影展可能真的出现了蜕变,至少在艺术VS商业之间作出了虽然不明确但会令人有了想像的联想。

原载《深圳特区报》2012/05/23




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